作曲基本理论音乐理论说到底就是作曲理论。

但因过于专业化而不易普及。

这里仅就重要内 容加以简介以为自学者提供方便。

一．和声学 和声学是研究多个音共同发声的效果，规律的学问。

若将旋律比作“骨”则和 声就是“肉”，只有有了和声，音响才变得丰满、协和、动听。

和声学地位非常重 要，可谓是一切音乐理论的基础，许多音乐大师都对和声学作出过杰出的供献。

但 和声学内容浩繁、规则很多，不易学好。

中篇小说《你别无选择》(刘索拉著，“新 时期争鸣作品”)中的那个教授自称学了八年还没学好，可见难度之大。

但掌握和声 学基本常识得益最大，值得一试。

这里简单介绍一些重要的基本概念和术语。

㈠　三和弦 由根音与上方三度音及上方五度音叠合而成的和弦叫“三和弦”。

三和弦是构 成和弦功能的最基本的和弦，用得最多。

按结构分，三和弦有“大三和弦”、“小三和弦”和“减三和弦”(只有一个)。

按功能则可分为“主和弦”(主音为根音的三和弦)、“属和弦”(属音的三和弦)和“下属和弦”(下属音的三和弦)。

此外，每个三和弦又有两个转位和弦。

主、属、下属这三个和弦称作“正三和弦”，其余的四个叫作“副三和弦”。

这四个副三和弦又分属“属功能”组和“下属功能”组。

现将自然音阶的七个音所构成的所有原位三和弦分列如下： 　根音　 功能 　 种类 符号 1 　主和弦 　 大三 T(或Ⅰ) 2 二级和弦(下属类) 小三 SⅡ 3 三级和弦(属类) 小三 DⅢ 4 下属和弦 大三 S　(或Ⅳ) 5 属和弦 大三 D　(或Ⅴ) 6 六级和弦(下属类) 小三 SⅥ 7 七级和弦(属类) 减三 DⅦ 除了DⅦ这个减三和弦外，其余六个三和弦都是协和和弦。

㈡　七和弦，九和弦，变和弦 三和弦上再叠加一个三度音(根音的七音)形成的和弦叫作七和弦。

七和弦是不协和和弦。

最常用的七和弦是“属七和弦”(属和弦形成的七和弦)。

重属和弦、减七和弦也时常碰到。

若在七和弦上再加上一个三度音(即根音的九音)即为九和弦。

九和弦也都是不协和和弦。

若和弦中除根音外的某个音不按原规律而变换成另一个 音，这样的和弦叫“变和弦”。

九和弦与变和弦的功能色彩比较特殊且不易把握，故应用较少；简单作品中基本不出现。

㈢　和声声部 　 　和声一般由“高音”、“中音”、“次中音”和“低音”这四个声部构成。

在写和声的谱表里高音部处于最上方，低音部在最下方，中音、次中音部在当中。

故常把高音部和低音部这两个声部统称为“外声部”，而中音和次中音声部则叫作“内声部”。

高音部一般是主旋律声部；两个内声部主要是配置和声，也常被称作“填充声部”。

和声在进行、连接中，内声部要求充实平稳，声部间不许交插。

低音部始终是和声中的最低音，决定着根音，故它不仅起着基础作用，而且领导着和声的走向，其作用十分重要。

“四部和声”的写作是作曲的重要技能之一，作品不论大小，均应以此为起点(主旋律确定之后，即着手和声写作)。

配器使和声织体具体化。

(由于不同的乐器分属不同的声部，故总谱可按和声声部写，也可按乐器分组写：如弦乐声部、铜管乐声部、木管乐声部…)不同作曲家的和声风格往々各异：或富丽堂皇，或雄浑宽厚，或清澈透明。

如瓦格纳的作品即以华丽著称。