花指、刮奏、连抹、连托，这是几种不同的技法，不能混为一谈。

但是，一些古筝著作中，对花指、刮奏、连抹、连托这几种技法没有明确的理论阐述，以至于不能很好地区别它们，甚至有的专业院校老师也不能很好地给学生讲解，这是非常不利于古筝艺术规范化、学术化的。

花指、刮奏、连抹、连托，它们之间存在着本质的不同，这些不同体现在以下三个方面。

第一，技法所起到的作用不同。

花指的主要作用是过渡和连接，承上启下。

刮奏主要是烘托渲染某种相对较强烈的气氛。

连托和连抹则为连续自然音的弹奏提供了便捷易掌握的手段。

花指一般仅限于一个八度内的单次弹奏，刮奏则没有什么限制，不但在音域上较广，而且经常以重复交替的形式出现。

第二，技法的内在要求不同。

花指在内部的节奏、强弱等方面的控制相对自由，大体上按照慢起渐快、由弱到强的规律进行。

刮奏在这一点上与花指类似，但刮奏还存在花指所没有的大量的单手上下行刮奏、双手上下行刮奏的组合搭配。

而连托和连抹所弹奏出的一组音中，每一个音的时值都是严格确定的，没有自由处理的空间。

第三，技法符号的作用不同。

花指和刮奏的符号不只是一种技法的标记，同时也是一种具有音符性质的助记符号。

它们是乐曲的组成部分，在乐谱里具有和音符同样的意义，是作为乐谱重要的构成元素出现的。

如果去掉乐谱中的花指，就会影响乐曲的完整性。

刮奏还往往规定了起止音，比花指的要求更严格。

而连托、连抹的符号则没有这种音符的作用，它们只是技法的标记。

根据以上的分析，不难看出花指、刮奏、连抹、连托等技法中存在着本质的差别。

所以不应该将这些技法混为一谈。

最后还需要强调的是，一些曲目可能把花指、刮奏等完全用音符来表示，这就需要演奏者加以判断，准确选择相应的技法奏出所需的效果。