弹奏力度的强弱程度，取决与下列三个因素：　　　　（1）、发力关节的力量。

关节的力量，是指掌关节、腕关节、肘关节、肩关节的动力。

这个排列顺序，也就是潜力从小到大的顺序。

　　　　（2）、投入某部肌体的重量。

某部肌体的重量，从轻到重依次是手指，加上掌关节，再加上前臂，再加上上臂，再加上上半身，直到全身的重量。

　　　　（3）、投入琴键的速度。

速度，即指端触动琴键的速度。

速度与力度成正比。

速度的最慢起点是发出最弱的琴音。

过慢，声音回发不出来；速度加快，力度随之增强。

　　　　上列三个因素的关系，颇为复杂和微妙。

　　　　比如，关的潜在能力有大小，但潜能大的关节也可奏出弱音，潜能小的也可弹出并非很弱的音。

　　　　再如，各部肌体的重量不等，但在速度的制约下，用了较重的肌体部分，也能弹得很弱。

反过来也一样。

　　　　某一特定力度，比如mƒ，既可以多用点重量部位，减慢点触键速度获得，也可少用点重量部位，但加快点触键速度弹出。

不过，力度虽相似，音色却有重要的差异。

伴随钢琴力度变化对比而来的丰富的音色变化，正是从这复杂关系中产生出来的。

　　　　从理论上可以说，弹弱的力度，用力量潜能小的关节，少投入些重量，用慢的速度触键。

弹强的力度，则用相反的方法。

但实际应用中不可简单化处理，而是要利用三个因素种种相互结合、转换的可能性，以适应音色的需要。

　　　　但有一点是明确的，假如哟啊弹出最强音，那就非动员全部关节的潜力，投入全身的重量，用尽可能快的速度触键不可。

　　　　从技术训练的意义上说，要把每个关节的潜能——有时是动作力，有时是凝聚力——发掘出来。

要能随意地调用重量和控制触键速度。

有了这些技术能力，才能随心所欲地弹出力度的对比和变化。