左手指法可分为两类：一类是左手吟按指法，一类是左手拨弹指法。

　　左手吟按指法，是筝最富有特色的指法。

古代弹筝有只用吟按指法不用左手拨弹的。

在筝曲中，表现出的细腻、委婉的情趣，与左手技法的巧妙运用有着十分密切的关系。

　　左手吟按指法的基本要求，左手在码子左侧弦段上润饰、美化和改变右手拨弦音的各种指法，称为左手吟按指法。

使用吟按指法时，首先用左手的食中二指或食中名三指自然并拢，手指略有自然弯曲，以手指的顶端触弦，跟着右手拨弦音进行。

需注意以下几个问题：　　１）左手指尖触弦，中指用力较多，食指（或食名二指）用力次之。

　　２）左手指尖触弦部位在码子左侧１６－１９公分的地方，高音区弦长一些，低音区弦短一些。

　　３）左手手指略有自然弯曲（是在吟按指法进行时自然形成的）。

手指与手背约成１１０度角。

　　４）吟按指法一般是随右手大指的拨弦音移动，偶尔也随中指按弦。

某些和音或和弦音的按揉，则根据需要随食中二指按弦或每指吟揉一弦。

左手随右手移动的方向，向外侧拨时，左手偏向左前方；向内侧拨弦时，左手移向靠近身体的方向。

　　５）吟按指法的用力是肩部顺臂自然传递到手，不可单纯用手或手腕的力量压弦，也不可单纯用指力拨弦，只有在一些个别的技法中，手腕或手指的用力可略多一点，一般手腕是?　　６）左手吟按的基本"图式"是以手指和肩部划一直线，以手和臂成弯弓形，各种指法是以这个弯弓形的摆动或摇动为基础而进行的。

　　７）左手大指和小指随手形自然放置，大指自然置于食指旁，小指置于各指旁，可有自然的分离，不可过翘起或垂下。

　　Ａ、左手吟按指法　　１、颤音：右手拨弦后，左手的食、中二指（或食、中、名三指）立即在该弦的码外弦段上作十分轻微的上下颤动，使声音圆润柔美。

颤音与后面要讲到的揉弦是有区别的：颤音仅有轻微起伏的揉动，音波单纯，音高变化甚微；揉弦颤动起伏大（音高相应变化也大），揉动手法丰富多采。

当掌握了颤音的规律性后，在演奏乐曲时，可自由运用。

　　２、揉弦：右手拨弦后，左手的食、中二指（或食、中、三指）在该弦码外弦段上，做轻快而有规则地连续颤动，使声音发出悦耳的音波。

　　揉弦是筝的很富有特色的一种技法。

它既不同于拉弦乐器的改变弦长的揉弦，也不同于某些弹拨乐器的小幅度单指揉弦。

筝的揉弦，有它独特的手法，它通过左手一下一上均匀地揉动，使发音弦段改变着弦的张力，并使弦长有所改变，使发音弦段发生一张一弛、一短一长有规则的变化，使琴音优美、柔和而流畅。

通过揉弦，加强了音乐感染力。

不同的揉弦方法又适应了不同的艺术需要，有些地区的特有揉弦效果又表现出这些地区的地方风格。

　　筝的揉弦幅度，一般控制在小二度至小三度之间。

　　筝的揉弦种类可细分为慢揉、快揉、轻揉、重揉等。

慢揉和快揉是揉弦速度上的变化；轻揉和重揉是力度上的变化。

这些揉弦法也可互相结合起来而产生慢而轻的揉弦指法；快而轻的揉弦指法；慢而重的揉弦指法和快而重的揉弦指法，都需要在练习中不断体会，才能熟练掌握。

　　揉弦还常和按音结合起来使用，有按揉和揉按之分。

"按揉"是先按后揉；"揉按"是先揉后按。

　　筝的揉弦除了上述方法外，还有些新的发展。

如在一个和音或三和弦上的揉弦，可以仅揉旋律音，也可以对每个音都行揉弦。

揉一个和音时，用两个手指进行；揉一个三和弦时，用三个手指进行。

　　３、按音：在右手拨弦的前后，左手的食中二指（或食、中、名三指）在该弦码外音"。

按时应注意:　　１）触弦动作要敏捷。

要求按下去就是所要按的音高。

在旋律进行中，按音的准备时间很短，就更要求按音动作必须迅速。

　　２）按音时用力要自然放松。

运用左手和左手臂的自然力量，肌肉放松并富有弹性的动作来完成的，按音往往容易紧张和僵持，从而影响了音高、音准。

必须加强这方面的训练。

　　４、滑音：筝的滑音很丰富，主要有上滑音、下滑音、连线滑音、上回转滑音和下回转滑音五种。

分述如下：　　a.上滑音：右手拨弦后，左手进行按弦，在按弦的过程中使音产生滑动，滑到一定的高度而停止（保持音高）。

　　b.下滑音：左手先行按弦，按到一定程度后保持住，然后右手拨弦，随即左手抬起向上滑动，将弦松回原位或松回到一定的音高。

　　c.连线滑音：用加箭头的弧线把两个或几个音符象连线记号似的连接起来，表示从第一音符依次滑奏到最后一个音符。

　　连线滑音并不特别强调某一个音，它所强调的是每个音的准确音高，准确时值和均衡音量。

对连线滑音的要求是：滑而不乱，连而清晰，在音的滑动中把每个音符连贯而准确地演奏好。

　　d.上回转滑音：右手拨弦后，左手瞬间将本音按高大二度或小三度（有时是小二度），然后再转回本音。

　　e.下回转滑音：左手先行按弦，将弦音按高大二度或小三度（有时是小二度），然后右手拨弦，随即左手放回再按下，按至原按音音高。

　　除了以上五种滑音外，在筝上还有一些特殊的滑音，如颤音滑音，压弦特殊滑音等。

　　滑音的作用在增加音乐的色彩，使之生动地表达乐曲的内容，让乐曲更富于歌唱性。

不同流派风格的筝使用着不同技法的各种滑音。

　　５、走：也称走揉，这是由揉弦派生出来的和种技法。

演奏时，右手连续拨弦，左手边揉边向后岳山移动，左手在码外弦段上的动作带有一定的节奏性。

　　"走"一般用在先按音，然手右手不断拨弦左手边"走"边使音恢复至原散音音高的曲调上来。

它独特的揉弦效果，使音色有所变化，音乐具有新奇的色彩。

　　走常用于不断下行的一串音符上。

在河南地方风格的筝曲及河南曲剧音乐中用到它。

　　６、压：也称压揉，这也是揉派生出来的一种技法。

在右手快速弹奏出级进的散音音阶时，左手掌边压边揉弦，使揉弦后的音高在整音与半音之间。

压一般用在热烈、欢腾的乐曲中。

　　７、双按音：左手两个手指在两根弦上同时按音。

左手一般用中、食二指按弦。

　　８、点：右手拨弦时，左手同时触弦，触弦要轻快而急速地一碰即离，如晴蜓点水一般。

它的作用在于增强特色。

点一般用在轻巧的乐曲中。

　　Ｂ、左手拨弦指法　　１、扇：左手大指以极快的速度顺弦序连续拨奏。

　　扇的作用在于渲染热烈的气氛。

　　２、扫：用左手食、中、名三指向外扫弹相邻的三四根弦，使出音如同一声。

　　扫指左右手均用，以左手用的较多。

　　３、扭：左手大指和食指捏紧一根筝弦用力扭放出声。

　　４、柱外刮奏：它常用左手来拨奏，有时也用右手或左右手交替拨奏。