一、创作理念 “山不在高,有仙则灵”。
自古以来,山都是人们歌咏的对象,无论是刚强或是婀娜,雄伟或是幽静,它都体现了中华民族特有的气质和深远的文化底蕴,因此山在中国传统文化中占有极重要的位置。
作者在1991年采用了湘西地方的音乐素材,并运用了比较前卫的创作手法创作了此曲。
从字面上理解,乐曲描写的是一座悠远神秘的大山在四季之中的种种变化。
而其中作者也运用了借景抒情的手法,通过对山的一年四季变化的描写,同时也体现了人们在生活中的种种心境的变化,所以,名为山,实则写人,王中山曾说过:“我其实用《溟山》,四季来表达人的各种心境,酸甜苦辣的心境。
就是用四季,来暗喻人生的这种无常把!但里面也有躁动不安的,也有一种希望在,这里边能听出来,既有希望,也有一种对前途这种非常彷徨和非常渺茫的东西在,所以《溟山》正好是在我生命中一个很关键的位置的作品。
”也正是因为作者是一位出色的古筝演奏家,因此他在作品的创作上才会更加注重对新技巧的开发和运用,通过各种的演奏技法,阐述了人间的悲欢离合等多样的情绪和情感,是乐曲富有浓厚的人文色彩。
二、演奏处理 引子段 1、在进入乐曲引子段中,节奏要自由化,第一节音符弱处理,达到轻而不虚的效果,音符虽散但余音要相连,音乐沉寂、低沉、深邃体现出巍峨多姿的大山深而远的意境,第一行在节奏相同的四个小节中,音乐处理由弱到强再到弱。
2、在9、10小节中速度有了变化,三连音的节奏由慢渐快处理。
3、第12小节的无限反复乐句弹奏的位置可由弦里到弦外移动着弹奏,这样可起到音色的不同变化,增加了美感与流动性。
在第13小节左右手交替的高声部多音和弦,此处的速度要由慢渐快完成,音乐上的处理是以强音起马上转为由弱渐强,再渐弱。
4、接下来的泛音要做得从容而安静,有透明感,如点点雨滴。
这五句泛音虽然短小,却要有始有终,在弹奏多连泛音是要注意对准击弦点的位置,弹得流利、轻松、自由。
(一)第一段主题——春 乐曲的第一段主题可分为四个部分。
1、第一部分左手的音符节奏要稳,音量弹奏以弱处理为主,从第19-31小节中左手的旋律节奏是一致的,前4小节时,音乐以弱为主。
接下来的旋律随右手的摇指进入而坚强。
作者在右手的旋律上采用了长篇的摇指,表现了春天里秀丽的自然风光,重叠的山脉。
2、进入第二部分节奏稍有提速,左手的根音最好用小指去弹,这样可以增加音乐的震动力,效果会更好。
3、第三部分,右手有了快速三连音的变化,五个音符须在一拍内完成,音量力度不宜过大,要轻快而圆滑,力度均匀平稳。
4、到47小节,要注意重音的运用,落在每句的第一个音上,用大指弹奏重音,重音的处理为原本的音乐更增添了旋律上的动感。
5、在第48-49两个小节中,音符由高到低节奏要平稳而洒脱,要交代清楚,不可图快。
6、第三部分的长篇摇指,要做到摇指音色弹奏得要浑厚、均匀,节奏平稳。
到了69小节时,节奏上的变化把主题推向了华彩部分。
(二)华彩段主题 华彩段很有特点,作者改用了B调来演奏,使得旋律上有了层次的对比,展现了春与夏的过度,让人感觉有一个适应期,而并不是立刻就来到了人间的六月天。
这时的音效要明朗、自由,最后以自由的旋律进入了第二主题。
(三)第二主题——夏 1、作品的高潮部分写得相当精彩,令人倾倒。
作者运用了现代的创作手法—拍板,即在低音区以B为主音以手指前端拍打琴弦与琴板相结合,逐步推进,形象地描绘了夏季里的大山被暴雨冲打在石壁上发出“砰砰”声的效果。
这种创新技法的运用,不仅增强了舞蹈性的节奏感,而且更为“人性化”。
拍击琴弦是发出“蹦蹦”的具有山谷回声的音响效果;拍击琴板是,发出“咚咚”的清脆声响,模拟各种声响,充分调动了欣赏者的想象力。
在右手演奏拍弦和拍板时,节奏要与左手相一致,双手结合的音乐效果紧张而热烈,曲调节奏振奋,层次突出。
2、在99-114小节的连续的前十六后八分音符的相互交替上,要弹清楚,颗粒性要饱满,要表现得跌宕起伏。
(四)第三段主题——秋 在这段充满诗意的音乐中,左右手分别运用了快速指序的技法,以十六分音符为固定音型,弹奏是要紧密配合,使右手的长摇和左手的快速分指弹奏融为一体。
快速指序的技法也使得左手的表现有了质的飞跃,能与右手并驾齐驱,丰富了音乐的表现力,因此左手的分指弹奏发力要均匀,音符要流畅平稳。
伴随着右手的长摇,把秋天描绘得如诗如画。
(五)第四段主题——冬 1、从164小节起,节奏上有了快速的变化,从2/4拍到6/8拍又回到2/4拍,要注意节奏的处理,弹到这个地方是要机敏,要做到急而不燥。
2、到了175小节,音乐又推动了情节,十分精彩,充分描绘了冬天里雪花的变化,时而鹅毛大雪,时而绵绵细雪。
最后运用左手在琴玛左侧的刮弦和右手拍板相结合结束主题。
(六)尾声 尾声是引子段的再现,起到承上启下的作用,最后以微弱的琶音结束全曲。
三、总结 《溟山》独特的创作手法与乐曲风格都大大的促进的古筝演奏的改革,从而也使我们的演奏水平以及内在的知识得到了真正的提高,我们从中吸取到宝贵的精髓,深刻地感受到音乐的内在价值。
上一篇:粤乐筝曲《纺织忙》
下一篇:《上楼》演奏注意事项和技巧
- 夏天的风 姑娘 老男孩 理想三旬 月半小夜曲 生日快乐 其实 那些年 光阴的故事 少年 后来遇见他 那女孩对我说 世界这么大还是遇见你 火红的萨日朗 想见你想见你想见你 冬眠 关键词 芒种 往后余生 关山酒 年轮说 小镇姑娘 烟雨行舟 记念 你笑起来真好看 来自天堂的魔鬼 学猫叫 你的酒馆对我打了烊 不仅仅是喜欢 浪人琵琶 卡路里 带你去旅行 红昭愿 纸短情长 最美的期待 体面 小跳蛙 悬溺 侧脸 山楂树之恋 我的名字 失眠飞行 有可能的夜晚 追光者 请先说你好 流浪 东西 星球坠落 我的将军啊 烟火里的尘埃 答案 心如止水 我们不一样 嘴巴嘟嘟 晴天 成都 告白气球 南山南 女儿情 天空之城
报歉!评论已关闭。