《梅花三弄》原为笛曲,后人把它移植为琴曲,得以流传至今。
由于作为主题的旋律出现了三次,所以有梅花三弄”之称。
本曲是根据古琴艺术家吴景略先生修订的琴谱,并参照吴景略先生和孙裕德先生琴、箫合奏的《梅花三弄》订谱的。
原曲有十个段落和一个尾声,改编成筝曲,已略有删节。
《梅花三弄》曲调清丽、明朗,节奏跌宕起伏,具有高雅、深沉的音乐气氛。
表现了梅花傲霜凌雪、昂首挺拔的高尚品格。
乐曲一开始,旋律在低音区展开:弹奏应稳健有力,左手滑音要有棱角,使时调低沉而庄重,给人们展示一幅晨雾中霜雪下,昂首挺拔的梅花,轻吐幽香的画面。
紧接着出现一弄、二弄的主题乐段,意在描写梅花的高洁形象,演奏上是模仿古琴的演奏手法,整段旋律用泛音:左手指浮按在有效弦段的泛音点上,右手指弹弦泛音宜轻快,连贯不要敲击,表现梅花幽香芬芳的形象。
左手指在右手弹弦后应迅速离开,力求弹出清澈、透明的音色,过渡句时很有棱角,进一步强化梅花随风摇曳的形象。
在演奏二弄旋律时,泛音在中音区演奏,低音用无名指或用小拇指弹奏,要求浑厚、有力,与泛音同时演奏,能取得清亮、浑厚的效果,进一步展示出梅花不畏严寒、傲霜凌雪的高尚品质。
二弄后出现的旋律乐段是第二主题:演奏时左手要果断,要注意上滑的音高和时值都要到位,才能使按音直接有棱角。
高低音交替的乐句的起、落要充分,使节奏稳健有力,不能赶拍子,以表现出梅花刚柔相济的双重特性。
可通过多唱谱而熟练曲调,使演奏流畅,并蕴含古风韵味。
在“三弄”乐段中,主旋律出现在高音区,而左手在低音区作相应的视奏,这时,音乐虽然苍劲有力,但也要活泼轻巧些,特别是右手取音应圆润,明亮有弹性,使庄重的曲调平添了活跃的情趣,仿佛展示出虽然在百花凋落的寒冬,梅花却斗雪盛开,呈现出一派勃勃的生机,进一步刻画了梅花清雅高洁的性格。
可以说“三弄”曲调充分表现了梅花高洁安详的静态,而末段音乐是本乐曲的另一主题乐段,通过跌宕起伏的节奏、富于动感的急促曲调,《梅花三弄》进一步表现了梅花于风雪之中,不畏严寒,昂首挺立,顶风摇曳的生动形象:演奏起随着速度的微妙变化,应倾注更大的热情,充分歌颂梅花的坚贞不屈的性格。
尾声和前面呼应,稍自由。
摇指旋律应有飘逸感,泛音旋律宜清亮、圆润,渐渐远去……给人以回味。
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