空弦的练习是一种综合性的练习，它练习的是右手对弓子的掌握；运弓过程中右手手指关节，小臂，大臂的变化与协调；发音[包括弓子是否在一个接触点上运动；弓子运行时上下弓，弓子的每一段发音是否平均；换弓时如何做到减少痕迹]等等。

很早以前林耀基老师把拉小提琴用一个“换”字进行了概括，很准确。

演奏是动态的，运动导致我们的机能在不断的进行着转换，包括思维。

那么空弦的练习就包含了我们整个右手在小提琴演奏中最基本的转换过程。

这是右手练习的基础，同时也是发音练习的基础。

　　练习空弦最好要对着镜子，怎样对着镜子练在以前的帖子中已谈到就不多讲了。

对镜子练的好处在于能够从镜子中对自己拉琴的状态有一个直观的了解，可以仔细观察到持弓手型以及它在运动中的变化，运弓的轨道，整个手臂的运动。

就这些吗？当然不是，如果就这样那练不了多久人就晕了。

我们要竖起耳朵用心倾听，我们的大脑思维要高速运转起来，要做到一心多用！在练习中我们不能只注意一个方面，我们应当将所有与之有关的东西，我们的视觉，听觉，触觉全部动员起来。

例如，听发音有无变化，想为什么会有变化，感觉我们右手的什么细微动作导致了变化。

这样练习才叫认真练琴，才能解决问题，才能有提高！　　大家都说小提琴难学，为什么？答案并不是被逼着要练多久，不是家长是不是虎视耽耽站在后面，更不是攀比谁拉的作品难度大！它难在小提琴不仅仅是体力劳动，更多的是脑力劳动。

还是林耀基老师的话“拉琴拉得好的人左右手像发达的交通一样畅通无阻，灵活自如，但最主要的是脑子要通”。

我们在练琴时思维不能停滞，要永远走在手的前面。

大脑要想问题，发出指令让手来实施。

我们的视觉，听觉，触觉是监督者，它们的作用是进行检验，作出比较，发现问题然后传达给大脑。

它们之间不断的在循环。

　　我说这些也许有人说我跑题了，但我说这些却是我们在空弦练习当中所应该注意的，而且应当形成一种平时练琴的习惯，这样认真练琴进步才可能更多。

有些人提出用听觉来判断发音变化有些困难，再次引用林耀基老师的话“录音机是自己最好的老师”。

　　我不止一次在帖子中提到右手的问题是很复杂的。

它是全世界小提琴，弓弦乐器，乃至全世界各民族弓弦乐器教学中都非常受关注的问题。

因为它直接影响音乐的表达。

因此在这里我只是浅谈了一下关于空弦练习以及小提琴练习时所要注意的一些问题，还并没有谈及细节。

很希望通过谈一谈如何练习空弦这个问题来与大家一起探讨，相互学习。