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时间:2019-04-12     来源:网络资源     标签:

叠音  在演奏两个同度音时,在第二个同度音的上方二度音孔用手指急速地开按一下,使这两个音有一种重叠的感觉,叫做叠音。

叠音的记号是“又”。

不在乐谱上写小装饰音。

  叠音可以说是一种“极快速的装饰音”,不能把叠音奏成倚音。

要记住倚音是在第一个音符之前出现。

叠音的手指动作在第一个音符之后。

倚音再短暂也有一个过程,而叠音第二个音的手指动作和第二个音的拍子是同时的,我们只能感觉它的存在,因为手指的急速开闭,本音的上方地音是不占时值的。

因此称叠音是一种快快速的装饰音。

它巧妙地丰富了两个音之间的关系,使两个音既分开,又形影不离,造成一种悦耳的色彩。

  民间还有一种叫做“唤音”的加花手法,也可以说是另一种叠音奏法。

它不仅仅用于两个同度音之间,在任何音程的任何音上都可以使用,尤其是戏曲或民间乐曲中应用较为广泛。

其发音方法同于叠音,不过叠音一般是标记在曲调上,我们在吹奏时要有意识的重视它。

  “唤音”吹法则是无意识的叠音吹奏,它不但出现在两音之间,并且在任何音符都有可能出现,它是没有什么标记的,只是要以旋律进行得流畅生动为标准。

  打音  在吹出一个音或两个同度音时,在这个音的音孔上急速地用手指打动一下所得到的效果叫做“打音”。

打音的记号是“扌”。

  打音与叠音不同的是:叠音的演奏方法是用本音孔上方二度音孔发音,而打音则是在本音孔打动发音。

它的实际音高是本音与下方地音的急速重复。

如在演奏中到“高音1”音,用打音所得到的实际上是“7高音1”的效果。

  打音的用途和色彩与叠音大致相同,特别在江南的一些乐曲中,打音是一种常用技巧。

在内蒙古或西藏的乐曲中也有应用,不过手指动作较慢,类似倚音。

  在练习打音时,手指要“灵、准、稳”。

所“灵”是指法要灵活,发音才能不死板;“准”是手指要打在音孔上,不能有虚音;“稳”是要求我们在运用打音时不能忽快忽慢,不能影响原曲速度,打音的时间要恰如其分。

  倚音  倚音是一种装饰音。

它在本位音之前出现,并倾向于本位音,使本位音有一种丰富的特殊色彩。

  倚音用较小的音符写在本位音的左上角,并用连线与本位音连结起来。

  本位音前只有一个倚音音符时称为“单倚音”。

  单倚音有上下之分,比本音高的叫“上倚音”;比本音低的叫“下倚音”。

  本位音前有两个或两个以上倚音音符时称为“复倚音”。

  在演奏倚音时要吹得轻巧而短促,因为倚音是本位音的辅助音,是对本位音的装饰润色,它帮助发出主音,倚音的演奏时值一般在前半拍的开始部分或有意在正拍之前,正拍时正好连上本位音。

不得将倚音任意拖长或吹在强拍上,否则就会喧宾夺主了。

  指震音  指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均匀迅速的扇动或开闭,发出一种与气震音相似的音,叫做“指震音”。

  指震音在音孔上的震动分为“本位指震音”,“下位指震音”。

  (1)本位指震音。

  有三种方法:  第一种是手指在这个音孔的下半孔进行上下震动。

  第二种是手指在这个音孔的旁边,还可以加上其下方各指同时在本音孔的旁边快速均匀的震动。

只接触音孔边缘,接触的面积越小越好。

  第三种是如果在音孔上方震动,则手指不接触音孔。

  (2)下位指震音。

  按发音本孔的手指抬起后,不做任何动作,而其下方音孔的一指或数指,在音孔上或音孔旁进行震动。

如在吹1音时进行震动,即在7音孔上,或在吹1音时在7及以下音孔上进行震动。

  由于手指震动的快慢速度不同,它起到的效果和用途也有根本的不同。

当手指震动快时(约每秒钟五次),所得到的是一种微妙而柔弱的效果。

它常常是伴随着特长音或弱音出现,它象天空中飘渺的淡云,又象远处的一缕薄雾或炊烟,江南丝竹乐常用此指震音技巧来表现江南美景。

当手指震动慢时(约每秒钟两次以下)所得到的是类似气震音效果。

但它没有气震音那样舒展和内在,又因为它只能在本音的音高以下发音,音强的震动幅度很小,所以实际应用不多。

  颤音  颤音,又称“打点”,或称“擞音”。

其效果与弦乐器上的颤指相似。

  颤音的奏法是:先将本音发出,紧接着均匀、迅速开闭本音上方二度音孔,使本音与其上方二度音快速,均匀的交替出现。

这种快速、均匀的交替出现的音即为“颤音”。

  颤音记号用“tr”或“tr~~~~~~”来标记。

  二度颤音:开闭本音的上方二度音孔。

除了常用的二度颤音外,还有三度颤音、四度颤音(不常用)等。

  三度颤音:开闭本音的上方三度音孔。

在我国少数民族音乐中,如内蒙古、西藏等民间音乐中常用三度指颤音。

  颤音的快慢(手指运动的频率)要根据乐曲的感情和速度而定。

  颤音是一种常用技巧,在练习颤音时要使每个手指都能独立打颤,三度颤音是两个手指同时动作,要求迅速而均匀,不得忽快忽慢。

  颤音的练习要求一次能达到十五秒钟之久,相当于慢板的八拍左右。

在实际演奏中,颤音有由慢渐快的,也有由慢渐快再渐慢回到本位音不颤的。

如《梁祝》引子部分以第三孔作“1”吹奏高音456三个颤音时,它们颤音在指法上和中音、低音区不同。

  (1)吹奏高音4颤音有两种颤音指法:  第一种是按闭第四、五两孔,颤动第二、三两个孔。

(中音4颤音按闭第一、四、五孔,颤动第二、三孔)。

  第二种是开放第一至五孔,第六孔按半孔,颤动第四、五两个孔。

  (2)吹奏高音5颤音时敢有两种颤音指法:  第一种是按闭第二、三、五、六孔,颤动第一、四两个孔。

  第二种是按闭第一、五、六孔,颤动第四孔。

  (3)吹奏高音6颤音的颤音指法如下:  第一种是按闭第一、六两孔,颤动第五孔。

  第二种方法是按闭第三、四、五、六孔,颤动第二孔(这种方法用的较少)。

  赠音和波音  赠音是在本音结束时,迅速轻快地带出一个装饰性的、时值极短的音,由演奏者根据乐曲的感情、风格适当运用。

  赠音与倚音相反,在本音结束时,迅速轻快地带出一个装饰性的、时值极短的音。

赠音没有专用符号,在练习曲中,我们把赠音用较小的音符标在本音后面,并用连线与本音连接起来;也有将赠音的偏旁部首“贝”做为赠音的标记。

赠音在本音之上之下都可以,二度、三度、四度、五度都行,一般三度四度比较常用。

  赠音由演奏者根据乐曲的感情、风格适当运用。

赠音在江南丝竹(和南派音乐)中应用较广。

  赠音的吹奏方法:当本音在结束前的一刹那,立既停止吹奏,同时用手指将赠音带出。

呼气停住的时间一定要准确、果断,这样才能与手指很好的配合。

停早了,赠音做不出来;停晚了,造成赠音时值太长,就不是赠音了。

  波音是在吹奏本音时,迅速将本音上方二度音孔开闭,回到本音。

  波音有两种:单波音和复波音,复波音在单波音的基础上再次开闭一次音孔。

  演奏波音的要求是:手指一定要干净,利落、有弹性。

波音也是演奏中经常用到的装饰音技巧之一。

  滑音  滑音是用手指和气息的作用使音程之间发出一种连贯圆滑音的技巧,其效果与弦乐器上单指抹弦相似。

  滑音是用手指和气息的作用使音程之间发出一种连贯圆滑音的技巧。

民间又称“抹音”或“捻音”。

滑音是用手指在音孔上的逐渐依次开放或关闭,其效果与弦乐器上单指抹弦相似。

  滑音是一种最常用的手指技巧。

它使音程关系从级进改变为滑进,因而适应于一些优美宛转的旋律或戏曲人声的模仿,尤其在北方乐曲中应用得最为广泛。

  滑音分上滑音、下滑音、复滑音三种。

  (1)上滑音:由较低的音开始上滑到另一较高的音,叫做“上滑音”。

其奏法是:使手指由较低音的音孔向较高音的音孔,顺次逐个圆滑地渐渐抬起,即使手指由下而上地逐渐开放音孔来发音。

同时,气息要由缓渐急,并使风门由大渐小,口劲由小渐大。

  (2)下滑音:由较高的音开始下滑到另一较低的音,叫做“下滑音”。

其奏法是:使手指由较高音的音孔向较低音的音孔,顺次逐个圆滑地渐渐落下,即使手指由上而下地逐渐关闭音孔所得到的效果。

同时,气息要由急渐缓,使风门由小渐大,口劲由大渐小。

  (3)复滑音:由低到高又到低或由高到低又到高的音。

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