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当前位置:首页 > 头条 > 浅谈笙的演奏技巧
时间:2019-04-12     来源:网络资源     标签:

笙的演奏主要应注意呼吸的运用以及舌与手指的互相配合。

谈笙的演奏技巧,也就是要说明气、舌、指这三者运用的相互配合关系。

其中,呼吸运用和舌的动作称口内技巧,手指动作(指法)称手指技巧。

  一、口内技巧  口内技巧包括平吹和吐音两类及花舌、喉舌、颤音等。

  (一)平吹  也称缓吹,吹奏时气流由口中徐缓地呼出和吸进。

口内不存气,气流要均匀吞吐,舌在口中平放,处安静状态,吹出的音要平稳,不可忽弱忽强,还要控制两肋,吹时不鼓,吸时不凹。

  (二)吐音  吐音是一种重要的口内技巧,用途很广,演奏每首曲子几乎都离不开吐音。

每一个乐曲开头的音、向上大幅跳跃的音以及节奏较快、奔放的乐曲常用吐音吹奏。

吐音分单舌吐音、双舌吐音和三舌吐音三类。

  1.单舌吐音:吹奏吐音时,舌的运用与说话时舌的动作比较接近,但吹气时要注意运用技巧。

单舌吐音又可分为软单舌、中单舌、硬单舌三种。

  (1)软单舌:舌放松,舌尖抵住上腭,依靠气息的冲击,舌头自然伸开,结合声音发出一个“冷”(按普通话发音)字来,这样快速连续的舌尖运动就是软单舌的效果。

软单舌吐音的效果可以使曲调各音之间连贯、流畅。

  (2)中单舌:把舌尖顶在上牙和上牙床之间的位置上,依靠气息的冲击,舌尖突然打开,结合声音发出一个“打”字音来,就是中单舌的效果。

  (3)硬单舌:它是一种有特殊效果的吐音,比其它吐音都结实、有弹性。

舌尖用力顶在上牙和下牙中间,将横隔膜提起,用足气,依靠气息的冲击,将舌突然冲开,结合声音发出一个“邓”字来,就是硬单舌效果。

  2.双舌吐音:它是从单舌吐音的基础上发展出来的一种吹奏方法。

乐曲在快速进行中,单舌达不到要求速度时,就要用双舌吐音吹奏,双舌吐音分为软双舌、中双舌和硬双舌三种。

  (1)软双舌:它是从软单舌发展而来的。

舌要自然向上卷起,舌尖顶住上腭,利用气息的冲击,发出“冷”字音来,随着舌尖放下,紧接着又发出“跟”字音来,把“冷跟”二字连续起来就是软双舌的效果。

  (2)中双舌:也称双吐,它是从中单舌发展而来的。

舌尖用力顶在上牙和上牙床之间,由气息冲击,舌尖突然离开,发出一个“打”字单音来,随着舌尖离开,紧接着又发出“嘎”字的音来,“打嘎”快速连续起来就是中双舌的效果。

  (3)硬双舌:它是从硬单舌发展而来的。

用舌尖抵在上牙与下牙之间,用足气,依靠气息冲击突然松开,发出一个“邓”字音,随着舌的运动,舌腰和上腭相互作用,依靠气流与舌的弹性,再发一个“更”字音来,这样“邓更”快速连续起来,就是硬双舌的效果。

  3.三舌吐音:它是由双舌和单舌结合构成的,它和单舌、双舌一样也分为软、中、硬三种。

三舌适宜表现欢快、跳动、激奋的情绪,尤其是长时间连续吹奏,会形成很好的效果。

  (三)花舌  花舌是在吹奏中利用呼出和吸进的气流对舌的冲击,造成舌边及舌的前半部分在口腔内震动,造成某一音的快、慢、轻、重等碎音的一种奏法。

花舌有吹花舌和吸花舌之分,舌的震动也有快慢之别,因而产生不同的效果。

  1.吹快花舌:吹快花舌时,舌在口中自然展开,放松舌尖顶在上牙和上牙床之间,用吹出的气流冲击舌尖,从而使舌尖急速、均匀地震动,发出均匀紧密的碎音效果。

  2.吸快花舌:先将舌自然展开,贴住上腭,然后将舌吸紧,把气阻在口外,再将舌尖的一侧拉开一条小缝用力吸气,让气流从拉开的小缝进入,冲击舌的边沿部分,使舌的边沿部分震动起来。

  在上述两种花舌的吹奏基础上适当降低舌的震动频率,就产生了另外两种吹奏方法——吹慢花舌和吸慢花舌。

这里不在赘述。

  (四)喉舌  喉舌(也称呼舌)是一种很有特色的口内技巧。

吹奏时用鼻呼吸,喉部肌肉放松,舌尽量往回缩,用舌根带动整个舌来回迅速地悬空抽动(有时舌尖稍稍触及一下上腭),利用舌的运动,在口腔内产生均匀的气流使舌震动,进而发出柔和而均匀的波状音,犹如微风吹起的湖水波纹。

  (五)颤音  笙的颤音是利用人的喉、舌及腹部的运动激起强弱均匀的气流,使笙发出像弦乐器上揉弦的效果,主要用在长音上。

笙的颤音分为3种:喉颤音、舌颤音、腹颤音,这3种颤音由于产生颤音的方法不同,各有特色。

一般说来,喉颤音的音波较大且快;腹颤音的音波较小,慢而柔和;舌颤音则介于两者之间。

  二、手指技巧  手指技巧即指法。

一般分为基本指法和技巧指法两种。

基本指法是技巧的基础。

这里着重谈的是技巧性的指法。

  笙的技巧性指法种类很多,经常使用的有颤指、倚音、历音、抹音和打音等。

每一种指法和气息运用及口内技巧都有密切的关系。

  (一)颤指  笙的颤指,就是手指在按孔上快速地开闭,形成颤音。

在一根苗上使用时,是同音快速地反复出现,也有在两根苗上使用形成的三、四度的颤指。

在运用颤指时,所颤的音要准确,音量要平衡。

一般颤指的运用,以手指及手腕用力为主,有时为了使颤指速度更快,演奏得更粗犷而运用小臂的力量来带动手指。

  (二)倚音  倚音是装饰音的一种,有单倚音和复倚音之分。

每一种倚音又分为上倚音和下倚音。

倚音一般在厚音之前,奏倚音一般用连音和吐音的奏法,奏得短促而与本音连得紧密。

  (三)历音  历音是一连串音的逐级急速出现,分为自上而下和自下而上的历音,经常用在表现欢快的乐曲中,慢速度乐曲中的历音,有近似歌声的效果。

  (四)抹音  抹音是在一个音孔上获得的,主要是靠手指在音孔上的逐渐开放和逐渐按闭的连贯动作,并结合气流的强弱使该音孔的音由本音起逐渐升高,又逐渐返回本音,具有特殊的效果。

  (五)打音  打音是在音出现的同时,根据指法的方便,用其它几个音来衬托本音,衬托本音的各音是一响即止,手指一按一放比较急促。

打音的目的是为了加强某一个音的气势。

打音的强弱、软硬主要用气和舌来控制,要根据乐曲的内容、风格的要求及指法便利与否来决定多打几个音或少打几个音。

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