1949年，人称“铅肚”的黑人布鲁斯艺人胡迪 .莱德贝特应邀访问欧洲，所到之处无不待之以礼。

欧洲人对布鲁斯所持的与美国人绝然不同的态度，令这位黑人民歌手深深慨叹。

这位半辈子在监狱中度过的黑人在当年含笑去世，从这一天起，一场布鲁斯复兴开始了。

1951年，布鲁斯改革者比尔 .布隆兹踏上欧洲大陆，随后威利 .迪克逊和孟菲斯 .斯利姆组织美国民谣布鲁斯艺术团赴欧洲巡演；60年代，混水、啸狼、索尼 .鲍伊 .威廉姆森、约翰.李.胡克亦多次率团赴欧洲演出……通过他们的介绍，布鲁斯给那些经历二战创伤、从废墟中重建的城市中的青年、少年以深深的震动，直至滚石乐队以布鲁斯风格风靡欧美，动物乐团和庭鸟乐队分别翻唱约翰 .李 .胡克的作品《隆隆》并同样赢得巨大成功之际，美国人开始如梦初醒。

在民谣学者艾伦 .卢马克思倡导下，美国开始建立完整的国会图书馆录音资料库，以丰富和完善从四十年代开始的民歌搜集工作，并试图寻找二三十年代一些黑人艺术家的下落。

其中，寻找桑 .豪斯的经历最为传奇，随后又在密西西比找到杰 .欧文斯和其妻子梅贝尔，当然还有密西西比 .约翰 .荷特……以“了解一个传奇，增添一个梦想”为口号的“再现盛事”（Rediscover），极大地鼓舞了无论欧洲、还是美洲，无论白人、还是黑人的布鲁斯爱好者。

五六十年代，一批黑人布鲁斯女歌手如娄 .安 .巴顿、大玛莎、海伦 .威尔逊、泰米 .詹姆斯、梅贝尔 .弗兰克林、米 .艾斯泼森、莱文尼亚 .路易斯、罗斯 .玛丽等在得克萨斯出现。

她们承袭城镇布鲁斯与城市布鲁斯的发展，在酒吧乐队形式基础上，演化出酒吧歌手乐队的形式。

一方面丰富了表演效果，一方面影响了詹妮斯 .乔普林、“大哥大与控股公司”乐队以及伦米克布鲁斯乐队等后来者。

一些伴奏乐手出身的黑人，约翰尼 .科普兰、艾克 .特纳、科奈尔 .达普利、埃尔 .金、麦克豪森 .贝克，也于此时组织起自己的乐团，成为当时颇具影响力的团体；老一些的得克萨斯 .约翰尼 .布朗、得克萨斯 .查尔斯 .诺利斯、埃尔莫 .詹姆斯、弗莱德 .麦克维尔、格兰威尔 .麦基这些黑人民间乐手，也都为布鲁斯复兴推波助澜，盛极一时。

与英国白人布鲁斯发展相对应，美国白人布鲁斯运动也发展起来。

芝加哥青年保罗 .巴特菲尔德在美国有类似于约翰 .梅耶尔在英国的名气，他有多次与啸狼、混水和小瓦尔特等黑人明星同台表演的经历。

他创作演唱的歌曲影响了60年代后半数以上的传统乐队。

象迈克 .布隆菲尔德、马克 .纳夫拉林、埃尔温 .毕肖普、尼克 .格莱夫这些日后重要的制作人、词曲创作者，都是在他的乐队中创下最初的名声。

保罗 .巴特菲尔德以粗犷的芝加哥式口琴引人注目，无可争议地成为第一位具有深刻黑人布鲁斯情感的白人乐手。

在鲍勃 . 迪伦1965年新港艺术节使用电声乐器的影响下，保罗推出一系列电声伴奏布鲁斯专辑，尤以1973年《好日子》最为出色；而早期作品《东西》则保存了原声状况下保罗 .巴特菲尔德乐队的精采表演。

人称“布鲁斯神童”的约翰尼 .温特，出生于密西西比，16岁就推出首张专辑，但此后艺术水准却一直停滞不前，到1968年与贝司手汤米 .山南和鼓手约翰 .特纳组成温特乐队，方重新赢得听众，并参与录制一张《激进布鲁斯经验》的合集。

真正成为约翰尼艺术生涯转折点的，是他的专辑《温特Ⅱ》，其中，温特成功地翻唱了鲍勃 .迪伦的摇滚名作——《重返61号高速公路》。

这一次，温特与朋友建立起录音室并进行巡演，巡演得到了布鲁斯大师混水的欣赏，在混水帮助下，约翰尼 .温特推出两张回归根源的电声伴奏专辑——《看布鲁斯》和《白色的热节奏和布鲁斯》。

此后，约翰尼开始为混水做伴奏乐手和监制唱片，这导致混水去世后（1983年 3月30日）很长一段时间，约翰尼都走不出混水的巨大阴影。

直到1992年的《嘿，你的兄弟哪去了》，约翰尼 .温特才算重新恢复了自信。

混水与约翰尼 .温特老少黑白的搭档，成为乐坛的一段佳话。

与之相似，洛杉矶白人布鲁斯团体“罐热”的成长，也一直伴随着与黑人大师合作的经历。

罐热的团员，最初都是搜集老布鲁斯唱片的唱片迷。

1965年“再现”盛期，消失很久的桑 .豪斯重新出现，以一张《民间布鲁斯之父》奇迹一般呈现于他们面前，激动之余，这些布鲁斯爱好者也操起了吉它。

罐热的团名，源于1928年汤米 .己惭歌曲《罐热布鲁斯》，这是首记饮用斯特诺酒加苏打水调酒产生幻觉的歌曲。

乐队处女作《罐热》推出于1967年，其中有翻唱曲《弄干净我的扫帚》和《牛蛙布鲁斯》，初建罐热之名气，这是两首黑人布鲁斯名曲，曾被罗伯特 .约翰逊和埃尔默 .詹姆斯演唱过。

其后，罐热鼓手换为墨西哥人阿尔弗兰多 .菲图，菲图带来一些在东海岸已经无法寻觅的热烈情感。

也许是菲图的吉普赛游牧情怀，新作品《罐热的布吉》充满了异域风情，恰好与布鲁斯的苍老相映成趣。

其中，《激烈的曲棍球之布吉乐》，成为后来罐热在演唱会上屡演不衰的曲目。

接下去的《布鲁斯经历》，充分再现乐队在成长过程中所受的各位布鲁斯大师的影响，从查理 .帕顿的《马驹布鲁斯》开始，一直到长达19分钟的《布鲁斯小创世纪组曲》，浓缩了桑 .豪斯、混水、约翰 .李 .胡克的名作片断。

随后的专辑《哈里路亚》和《未来布鲁斯》，将罐热推到白人布鲁斯乐队销量之巅，借此，他们成功地出现在伍德斯托克艺术节上。

罐热最令世人难忘的作品是与约翰 .李 .胡克合作的《胡克与热》。

胡克因被一家唱片公司控制版权，致使这张专辑推迟数年才推出，部分歌曲甚至在十年后方得以面世。

即使这样，《胡克与热》依然获得了广泛的评论和赞誉，其崇高地位丝毫未受损害。

它以深刻纯正的布鲁斯语汇，跨越了种族文化的鸿沟，达到单纯白人布鲁斯无法达到的美学高度。

伴随60年代末期的民权、反战运动，罐热也达到其艺术生涯的顶峰，以后罐热只是保持水准而已。

这期间，他们还与“大嘴”克拉伦斯 .布朗、孟菲斯 .斯利姆分别推出只有法国版本的《热之上的嘴》和《孟菲斯热》。

1981年，乐队灵魂人物鲍勃 .哈特因心脏病去世，乐队已无意重组，此时，罐热业已成为历史上无可争议的最彻底的根源化白人布鲁斯团体，同时受到大西洋两岸的敬重。

60年代末至70年代中期，美国又相继出现一些白人布鲁斯乐团，此时正是摇滚乐在技巧上飞速发展时期，人们将这一批以布鲁斯为蓝本的乐团概括为“南方摇滚”，用以区分以齐柏林飞艇、深紫、黑色安息日这类以摇滚为面目加入大量布鲁斯元素的硬摇滚乐团。

南方摇滚的音乐活动，正发生在布鲁斯的家乡——美国南方各州。

1969年成立于乔治亚州的乐团阿尔曼兄弟乐队，由兄弟俩杜恩 .阿尔曼、格里格 .阿尔曼，加上两位第二吉它手，两位双鼓手组成。

杜恩早年是录音室乐手，参加过爱丽莎 .弗兰克林、威尔逊 .皮克特、金 .科蒂斯等著名灵歌手的专辑录制。

阿尔曼兄弟组成不久，乐队连续推出《阿尔曼兄弟》、《懒散疯狂的南方》两张专辑，表现出极为稳健的布鲁斯格调，当然也少不了一些较激烈的节奏型。

接下去的双唱片现场专辑《菲尔摩之东演唱会》，是现场录音的典范之作，长达22分钟的《捆扎邮件》，充斥了色彩感浓烈的即兴吉它独奏，显示出杜恩令人目眩神迷的吉它演奏功力。

刚好，此时埃里克 .克莱普顿解散超级乐团“精华”，组建德里克和多米诺乐队，杜恩得到赏识被邀入队中，并再次登上菲尔摩之东的舞台。

新乐团推出经典作品《雷拉和其他各类情歌》，个中歌曲《雷拉》、《遥望》，可被视为南方摇滚与硬摇滚两种风格的分水岭，而且，埃里克歌曲创作的背景，无疑是典型布鲁斯的传统题材。

然而就在杜恩快速跃向顶尖布鲁斯吉它手的高位之际，竟于1971年丧生于一场车祸。

阿尔曼兄弟乐队在格里格领导下，继续延续并推出《吃一颗桃》这张以现场与录音室两种方式组合成的专辑。

但一年后乐队吉它手巴里 .奥克利又丧生于车祸，两位团员出去另组海平线乐队，格里格陷入与妻子的离婚纠纷，乐队发生和巡演经纪人的不和，一次又一次打击下，阿尔曼兄弟乐队被迫解散。

但在经历一系列独唱生涯后，格里格分别又于1978、1982和1992年三次重组阿尔曼兄弟乐队。

最新阵容以技艺超群的迪克 .贝茨为主音吉它手，新专辑《起自何处》1994年以现场方式收录。

无论成绩如何，乐队已分别在杜恩和格里格两兄弟领导下延续了30年，无可争议地成为南方摇滚的标志性团体。

比阿尔曼兄弟成立稍早的南方摇滚乐队莱纳德 .斯金纳德，团名是罗尼 .范 .赞特从他的生理学老师那里学来的词汇。

经过数年在南部一些小公司发行单曲，乐队终于被艾尔 .库柏发现，出版了专辑《我们的名字念：莱纳德，斯金纳德》。

这张专辑同时使用三位风格小有差异的吉它手，歌曲《自由鸟》中，根源布鲁斯与汉克 .威廉姆斯式民谣加上布吉伍吉三种风格的吉它，配上对杜恩 .阿尔曼的颂歌，效果妙不可言。

1974年，乐队又创作了《阿拉巴马甜蜜的家》，成为广受人们喜爱的热门曲目。

专辑《第二餐》后，乐队更换了鼓手，推出重型风格的《还回我的子弹》。

然而厄运也开始降临乐队。

先是成员之一发生车祸，其后于1977年10月，范 .赞特和新吉它手、乐队经理人一起丧生于空难。

同月乐队遗作《街头幸存者》出版，莱纳德 .斯金纳德更名为罗星顿—科林斯乐队。

直到1987年，在罗尼的胞弟约翰尼 .范 .赞特的支撑下，莱纳德 .斯特纳金邀回残部重组，推出《为了南方的荣耀》现场专辑，并将乐队声名一直保持到今天。

德国人约翰 .凯在加拿大多伦多组建的乐队麻雀，也许算不上严格地域意义上的南方摇滚，但无论是风格还是经历，却都与南方摇滚如出一辙。

麻雀乐队的两位成员和约翰 .凯1987年移居洛杉矶，之后乐队改组并更名为斯泰朋狼。

斯泰朋狼大概算得上是最出色的公路布鲁斯摇滚乐队了。

他们的《生来疯狂》，无疑已成为重型摩托车手平时最喜爱的飚车劲歌。

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