古典吉他的视奏问题已有很多人阐述过,我读了《吉他之友》U集上《古典吉他视奏的内涵》一文后,以为作者对于视赛时采用固定唱名法持有一些拥见,为了避免给初学者认识上造成混乱,特写此文以释己见。
对于音乐作品的视唱或视荧,可采用两种方法,即首调唱名法和固定唱名法,那么作为吉他学习者究竟采用哪一种方法好呢?这就要根据学习者的具体情况和习惯来决定。
一般而言,对非专业人员。
采用首调唱名法能很快掌握作品的调式特性及旋律,易学易唱,目前国内所使用的简谱就是采用这种视唱方法。
但这种方法有它致命的弱点,就是当我们在演奏时达到变调或演奏不同调性的作品时,常常要重新调整吉他拍板上的音位关系,给演奏和学习带来诸多不便。
若采用固定唱名法就省去了这些麻烦。
我们知道,具有不同调性特点的十二个大调和十二个小调不是孤立存在的,我们都可以把它看做是C大调或a小调的一种演变,这种演变主要是靠音阶中所存在的半音位置的变化来实现的。
例如;当C大调组成吉他中的F音升高半音变为#F时,这组音阶就自然而然地转变成G大调的音阶;在G大调组成音的基础上,将C音升高半音变为#C时,这级音阶则又自然而然地转变为D大调音阶。
前者除了将#F音唱成或奏成升 fa外,其余音的唱法和奏法不变,后者在前者基础上,除了将#C音唱成或奏成升do外,其余音的唱法和奏法同G大调。
这样按照一定规律增加升音的数县,就可得到A、E、B等大调及其关系小调的唱法和奏法。
再如:当C大调组成音中的B音降低半音变为bll时,这组音阶便成了F大调音阶,再在此基础上,将E音降低半音变为bE时,这组育阶又成了bB大调音阶等等,可谓。
万变不离其宗。
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由此看来,只要我们调整C大调或a小调组成音中个别音的音高成它们在吉他上的音位,就可以轻而易举地得到以上这些吉他常用各调组成音的唱法和奏法。
它的最大优点就是能使演奏者尽量做到眼(音符)、口(唱名)、手(音位)的一致,为更深入地学习奠定了基础。
应该说明一点:我是在抛开演奏技巧,吾乐表现等方面因素的情况下只谈论这种方法的。
当然,对使用首调唱名法已成习惯的人来说,最初采用固定唱名法会感到不适应,如不容易将旋律唱准,不容易掌握作品的调式特性等,这一方面要借助吉他以弹来引导唱“,另一方面要通过一些特殊的训练来达到。
这里我介绍一种训练方法,就是将你非常熟悉的一两段旋律依次用 C、 G、 D、 A、 E或 F、 bB等大调或关系小调记录成五线谱,然后根据熟悉的旋律进行视唱练习,这样能帮助你逐渐掌握这种观唱方法。
我开始学琴时也是采用首调唱名法,后来在学习陈志老师所编的《古典吉他教程》时受到很大启发,遂该用固定唱名法视奏,并深深地体会到了其优越性,但愿吉他爱好者们不妨一试。
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