作者：abada张宏兵要想加装饰音，就一定会与和声学发生关系。

—–其实一切和声外音，都可统称装饰。

只不过通常说的“装饰音”，较短。

但也要符合和声外音对和弦装饰的普遍法则（指当时作曲家本人一贯遵循的），以及对位法。

别看短，慢练时，就不短了，若有瑕疵就显露了；即使正常速度难以辨别优劣，但要对得起自己的良心（按老外的话就是上帝），那还是要精益求精。

——————演奏家常争论装饰音从下方音开始还是从上方音开始，是个无聊的问题。

其实大多应从和弦外音开始。

如（鲁特组曲第三号，即无伴奏大提琴组曲No.5-C小调-前奏曲之前奏）：下面是首调简谱标记：例一：小调主和弦（第三小节第三拍）高音（小调主音）：#56#56—低音（小调主音）：6——-强拍上减少空八度，符合巴赫一贯风格。

这须从下方开始。

例二：另小调主和弦：高音（小调三音）：212121—低音（小调主音）：6——-从四度62（前面有预备），解决到三度61，并且反复几次，高音就是212121–，从倚音到和弦本音。

这却是从上方音开始的。

例三：小调属和弦：高音：6#56#5—低音：3——-和弦外音与本音的关系相当于例二。

只不过是例二是主和弦，而例三是属和弦。

主或属和弦的三音和五音，常用其上方音起头装饰（这是强拍上四六和弦的由来）。

又如（第八小节第一拍）：属七和弦高音：2——–低音：6#56#56#5—总之，装饰音一般在强位上从和弦外音开始，解决到和弦本音，并来回波动，最终解决到和弦本音。

从上方音开始，还是从下方音开始，要对照上面例举的情况。

[强位、弱位的定义：例如细一拍分为四份：1强位，2弱位，3次强位，4弱位。

(强位弱位指和声与音符的变换关系，不一定指演奏力度的强弱，这和一小节内的强拍弱拍道理相同。

)]岂不知若加好了加对了，那种悬念和解决的感觉是多么美妙！任何装饰都是对和声的装饰，东方人对和声的概念较弱，旋律的概念较强。

装饰音是对和声的装饰，要对整个的和声负责。

而不仅仅是对某一个声部的装饰，不仅仅是对某一个旋律负责。

————————-装饰音可不能即兴乱加，除非你是精通和声与对位的，否则加错了还不如不加。

举例（简谱，括号内为一拍细分）：(7——-)|1—(2—5-4-)|3—(5-4-3-2-)|1—高音旋律是导音7解决到主音1。

平均律乐器导音7不够高（音欠准），不是很舒服，长音7常要用1来装饰，17混合频响，以提高导音的感觉，更舒服。

针对上述特殊低音情况，这样加就是完全错误的：(17171767)|1—(2—5-4-)|3—(5-4-3-2-)|1—其中357走向246的时候，形成了平行五度，别看是32分音符，内行人仔细听是会觉得难受的。

下面的加法没有错误：(17171717)|1—(2—5-4-)|3—(5-4-3-2-)|1—许多装饰音的答案几乎可以由和声对位关系来确定。