大多数吉他爱好者在潮湿天气时均会觉得吉他的声音不如干燥时，故会往吉他盒里放干燥剂，或在房间内加强抽湿设备。

但有时有效有时却无效，应该看是什么因素影响音色再针对原因来解决。

以下是作者的经验，供大家参考。

一、首先要知道木材在湿度高的情况下重量会增加，硬度会降低，木纹横向的体积会加大，这些情况都会对吉他音色造成影响。

其中前两种情况对白松（Spurce）或红松（Cedar）会造成相同的影响，高音亮度降低，低音变暗哑，但这些均不会造成永久性的改变，到干燥的季节时，通常都会恢复正常。

在潮湿天气时大家可以选用直径较细的弦线，一般情况下如维持相同的拉力，直径较细弦线的音色会较尖，在一定程度上可以补偿高音的光辉及低音的亮度，这类弦线主要是以高密度的尼龙或纤维代替常用的尼龙，常见的有法国SAVAREZ牌的Alliance型号、美国D’Addario牌的C系Pro.Arte型、日本的Cecilia，奥地利的Dominant等。

由于一般琴均是高音受影响较多，故也可考虑只换高音弦，以免对平常的弹奏习惯有太大影响。

至于横向体积变大的问题却复杂得多，以笔者实际工作经验，足够干燥的红松（Cedar）基本上不会产生太大问题，但白松（Spurce）的问题却严重及复杂得多，若不作特别处理，即使十多年的木材也不成，在工）一中可以看到红松的面板材料没有太大变化，但白松有可能从微拱2mm变成下陷4一5mm。

但白松（spurce）面板的吉他一般均设计成微拱1一2mm，否则音色、音量均会较差。

解决的办法是尽量注意吉他的’干燥，不弹奏时擦干放回琴盒，有需要换弦时要续根更换（即卸下一根弦换上一根弦，切勿同时卸下6根，再同时换上6根），平时弹奏后有松弦习惯的应避免或减少松弦的程度，以保持一定的拉力（这些情况在千燥时却并非绝对必需），由于面板的弧度若长时间有变，很容易对吉他的音色造成永久性的损坏。

二、在一般情况下潮湿天气对吉他的影响只是暂时性的，气候干燥时便会恢复，但过份干燥对吉他的损坏却常常是永久性的，主要受影响的部分是指板、面板，背板及琴身与琴颈连接的地方，细心的爱好者可能会发觉所有受影响的部分均有一面接触空气，由于水分从木材逸出后木材不可避免地会收缩，指板征收缩时会发生的问题有两方面，一为变形二为音品线离位，指板变形会造成手感变差及碰品，而音品线突出指板，会令弹奏时不舒服，严重时更可能把手指割伤。

不论哪一种均会造成弹奏困难及不便，要修理的话便要把品线取下，重新磨平指板，再把品线重装，这些均要专业人员去做。

要预先避免这些情形可于清洁指板后再用油涂在指板上，可使用的油类为阿麻仁油、橄榄油或本管乐器油，一般涂上后待一两小时后再抹干。

多长时间才再涂要根据日常弹奏多少来定。

吉他若长时间暴露于极干燥的环境之中，面板及背板有可能因过度收缩而裂开，这些是自己无法修理的。

指板以外的地方我们也不能涂油，要从两方面着手解决：一是维持周出环境的湿度。

最好是在室内使用加湿器。

避免将吉他放置在暖气设备旁；不要于户外长时间弹奏，弹奏后立即放回盒内或袋中；另一办法是维持吉他本身的湿度。

在国外有专用的设备出售，但我们也可以自己动手制作。

先找一根较粗的塑料吸管，裁成约10公分长，管中塞进海绵，再用针在吸管上扎上多个小孔，缚卜绳子方便操作，待塑料吸管中的海绵吸进水后冉从音孔悬空放进琴内，注意不要吸进过多的水分，以免有水滴出，特觉得水分放出的速度不对，可通过调整小孔的大小及多少来控制。

由于材料个难找到也很便宜，故可多做几个不一样的，以找出最合用的。

以上方法希望能对大家有所启发到抛砖引玉的作用。

邝伟棠：早年于香港巴罗克学院随司徒志超先生学习古典吉他及音乐理论。

曾从事古典吉他教学，活跃于各地的古典吉他活动。

之后对吉他制作产生兴趣，由于曾在工业学院专业学习木工，使他的制作及研究有一个良好的基础。

现从事乐器贸易及吉他生产工作。

由于工作关系经常参加世界各地的乐器展览会，有机会与各国吉他生产者及吉他制作大师交流经验。

曾经参观过的工厂及作坊遍及世界各地，包括以统一标准生产的雅马哈一山叶乐器工厂形式到西班牙年产10把的高级手工吉他小作坊。

由于他与世界上主要乐器木材供应商均有良好关系，故可收集各地不同的木材作研究及制作。

现负责一家月产数千高级吉他的工厂，亦因工作的方便进行了人量不同的试验，从木材、梁架、结构、制作以至油漆，尤其在手感方面的研究更被广泛认同，所制作的琴曾被用于电台录音及音乐厅演出，并曾在香港作有关吉他制作及结构方面的公开讲座。