第Ⅶ章:重金属连复段　　连复段在所有摇滚和重金属音乐中最易辨识。

连复段在一个“和弦进行”和一 个主旋律乐句之间架起一座庑美的桥梁。

从技术上讲，连复段是一短小、独立的音 乐乐句。

但在摇滚乐中，连复段远不止如此。

在你忘却歌词甚至基本旋律后，连复 段仍萦绕在你脑海里。

在一个噪杂的晚会上，是连复段使得一首歌曲马上被人听清， 而你对音乐的其它部分却还模模糊糊。

在许多情况下，连复段是一首歌曲的支柱， 而节奏、旋律和和弦均来源于连复段。

连复段是歌曲的诱饵，当歌曲的其它部分消 失在记忆中后连复段却获得永存。

　　你有了弹奏节奏和强力和弦的基础后，现在让我们弹奏一些单音符连复段。

我 们开始时在吉他的低音区弹奏连复段。

你应每次只弹响一根弦，并且要象弹奏和弦 那样果断、有力。

即便这个连复段你很熟悉，也一定要按照谱子所标记的节奏来弹； 不要让你的耳朵掩饰难点部分。

若你需要帮助回忆某个音符的位置，请参见第Ⅴ章 的音高部分图表。

现在开始弹奏在重金属曲目中一些重要的连复段。

　　连复段不用为了记忆而炫耀。

在下面这个叫作“黑色安息日”的连复段中使用 了半音符和全音符，以制造怪异、骇人的效果。

　　你可以用左手颤音来修饰长时值音符（全音符和半音符），这时左手要非常迅 速地、轻率地上下推放琴弦（使其稍微弯曲），直至发出颤音。

这样会给较慢的 音符以强度。

颤音在音符上用波纹线表示（　　　）。

原理注释：调号　　歌曲的调是指其音调中心或主音所在。

一首歌曲有强烈倾向要“解决”到该调 的主音。

一首歌通常（总是）以主音和弦开始，并几乎总是以其调的主音和弦结束。

调子用一字母名（Ｅ，Ａ，等）和音质（诸如“大调”或“小调”）来表示。

在乐 谱中，歌曲的调子在调号中表示（在高音谱号和拍号之间地区，包括成套的升半音 音符和降半音音符）。

v 　　下面我们开始学习八分音符的连复段。

　　弹奏有快速音符的连复段时，拨片要上下交替弹拨。

斯克德·洛的“我的碎片” 中的连复段是一种音型重复。

注意在五线谱中＃Ｆ的存在，这意味着所有Ｆ都是升 高半音。

击弦技巧注释：击弦和钩弦演奏法。

　　上面的例子中用到了击弦奏法。

击弦、钩弦是重要的表现手段，它们使音乐更 富变化、更有趣味。

　　击弦：右手弹响第１个音符（低音），然后用左手的某个手指缒击琴弦以使第 ２个音符发音（高音）。

　　钩弦：把两手指置于要发音的音符上（若第２音符是一开放弦，则只把一 个左手指放于弦上）。

弹拨第１（高音）音符，接着不用弹拨，用手指钩动琴弦使 第２（低音）音符发音。

　　本·乔菲的“你给爱一个坏名字”中的连复段用了稳定的八分音符。

保证把所 有Ｃ和Ｇ（由调号所标）升半音。

　　这是奥兹·奥斯柏恩“疯狂烈车”中的八小节乐句，重复号告诉你在弹奏后两 小节之前，弹奏前两小节三遍（总共６小节）。

　　现在我们学习有切分音的连复段。

我们以法斯特·普丝卡特的“用了鞭子，就 有办法”中的连复段开始。

这个２小节连复段的第１音符是切分音。

当一个音型的 第１音符在强拍之前（第１拍）中，就象在这种情况下，音符在编号小节的第４拍 第２个半拍开始，这就是所谓的先半音。

先半音给音乐一个额外的升高。

注意最后 音符被连结，这样在反复时仍有先半音。

若你听录音，你会听到“先现音”同样被 乐队中其它乐器（如低音乐器和鼓）加重。

　　现在我们逐渐进入有更多切分音的连复段。

下面是朱迪斯·普拉斯特的“犯法” 中的四小节连复段。

注意第二个两小节与第一个两小节有相同节奏，但不同音高。

　　下面是“深紫色”乐队的“水上烟雾”中精典的重金属连复段。

注意其节奏— —特别是切分音的位置──与前面例子中的那些节奏十分类似。

　　注意分析你所学习过的音乐的对称性和重复性。

这样使得学习和记忆更加容易。

　　三连音节奏　　三连音节奏是指在一给定时间单位内的三个时值相等的音符，三连音节奏可以 这样计数:　　这是兰德·占普林的“黑色的狗”中的连复段，其中使用了三连音节奏以取得 断裂效果。

　　到现在为止，我们一直在学习八分音符的切分音。

下面我们将介绍使用不同切 分音的十六分音符连复段。

十六分音符连复段　　两个十六分音符相当于一个八分音符的时值。

每一拍（四分音符）中有四个十 六分音符。

　　十六分音符一般用于节奏较快的乐曲中，这种音符能产生象机关枪扫射一样的 效果。

在较慢的节奏中，带切分音的十六分音符则有一种哀歌风味。

　　下面是“黑色安息日”乐队的“钢铁汉子”中的连复段。

在这个连复段中使用 了四分、八分和十六分音符，但没有切分音。

这将有助你弹准不同的节奏。

　　左手滑音奏法（下面有描述）会使十六分音符的弹奏变得容易。

技巧注释：滑音奏法　　上述连复段中使用了滑音奏法。

滑音时，先弹奏按好的第１个音符，随后用相 同的左手手指向第２个音符处滑动。

第２音符不弹奏。

在滑动时，手指要保持压力。

带附点的八分音符　　记住，一个附点把一个音符的时值延长一半，所以一个加附点的八分音符相当 于一个八分音符加上一个十六分音符。

　　在兰德·占普林的“碎心人”中，加附点的八分音与十六分音型、四分音符混 合使用，产生颠簸、断续效果。

注意在此连复段中无纯八分音符。

　　下面的连复段将八分音符和十六分音符组合来以获得高度切分和哀歌的效果。

开始要十分慢速地进行练习，保证你正确地进行数拍。

　　练习“枪和玫瑰”的“欢迎再到丛林来”中的连复段时，最好先不管连线。

也 就是说，先弹奏连线的第２音符，以保证弹奏平稳。

当你对此有把握后，再把连线 加入（亦即不弹奏第２音符）。

　　下面是安若史密斯的“朝这儿走”中的连复段，它是一首非常哀婉的歌曲。

此 连复段在第２拍开始时有一个十六分休止符；它使第１拍的最后一个十六分音符听 起来显得很短促，也使你有一种声音突然断了一下的感觉。

技巧注释：左手制音　　在上述例子中，用到了左手制音这一技巧（用×表示）：在右手弹奏的一刹那， 左手虚按琴弦，它产生一种听起来象“喀”一样的音响效果。

　　“枪和玫瑰”乐队时常制造出一些哀婉、钩状的连复段。

下面的两个例子分别 来自于“天童城市”和“布朗斯通先生”。

从节奏上说，这两首歌的连复段可能是 本书中最难弹奏的部分，为了能流利地将它们弹出，你付出些努力还是很值得的。

　　请按照谱中标出的匹克弹拨方向弹奏，这会使你的弹奏清晰、连贯。