演奏家最好认真进行和声分析例如，正确区分“倚音”与“先现音”的区别： 高音部：3|43|32|21| 低音部：0|1-|4-|3-| 上述对位片段，高音部4等每小节重拍上的是“倚音”，是强拍上的和弦外音。

即： 43 1- 一小节中，和声是主和弦135，所以4是外音，解决到3。

后面小节反复的3，则是延留音，强倚音的一种。

高音旋律若断句应这样演奏： （3|43）’ （|32）’ （ |21| etc. 而同样的高音旋律，和声低音不同： 高音部：3|43|32|21|1- 低音部：1|50|10|70|1- 则性质全变了。

高音43|3中，反复的3，第一个是先现音，是后和弦的和弦音3的先现。

断句应这样演奏，成为弱起的抑扬格同音反复动机： （3|4‘） （3|3’ ） （2|2‘） （1|1-） 而巴赫的一些赋格中，有的属于先现音的，演奏家们却不去区分，全搞错了，有待改进。

比如无伴奏小提琴组曲第一首的赋格中，有这样的。

〈平均律〉中，也有这样的。

———— 细心的读者会发现， 从倚音开始到解决音结束的动机是强起弱收的， （3|43）’ （|32）’ （ |21| etc. 巴赫为了避免强起弱收，而用抑扬格，会怎么和倚音的使用不矛盾呢？ 方法一： 用三拍子，而不是二拍子： 高音部：3|433|322|21-| 低音部：0|1–|4–|3–|旋律奏成： （3|43）’ （3|32）’ （2|21| etc. 即倚音有预备，因而形成弱起。

上例旋律如下写法更老道，也更有巴赫风格： （5|43）’ （5|32）’ （5|21| etc. 方法二： 若用二拍子，可这样写作： 高音部：03|4303|3202|21–| 低音部：50|1-1-|4-4-|3—| 也可以形成即有抑扬格，又有倚音的动机。

也是巴赫常用手法。