尽管Roland公司首先对吉他模拟领域做了重大的突破，但毫无疑问还是Line 6公司的Line 6 Pod抓住了大量市场用户的注意力。

因为它具备简易的操作，低廉的价格和另人满意的声音，所以一如既往地成为了市场赢家。

然而不可避免的是很快就有其它厂家生产了跟风之作——有的提供了更为便宜的价格，有的对某些方面做出了切实的改进，尤其是在效果器方面。

随着PodXT的投放市场，Line 6公司通过应用他们新一代的Vetta高保真模拟放大技术已经在激烈的市场竞争中拉出了一条新的产品线，同时合并了更多的效果（很多是从他们的模拟效果器产品中挑选出来的）和更好的音频性能。

它还包含了一个USB端口，这样从PodXT输出的声音能被音序器或其他的音频软件记录下来，而并不需要一个单独的音频接口。

然而这一切都需要驱动的支持，到目前为止还不可行。

下一代产品 尽管早期的Pod已经是石破天惊之作，但有些用户还是觉得它不够灵敏和细腻。

虽然它善于制造失真音色，但它的干净音色一直被部分用户诟病。

而且它的效果器系统会强迫你在很可能想要同时用到的效果中选择其一。

这一点特别明显的限制表现在压缩器的用法很大程度上依赖与其它被使用的效果。

不过看在Pod价格已经越来越低的份上，有些限制还是可以原谅的。

但现在的PodXT具备了更多的特性并提供了更大的改进，这必将使它得到专业乐手的钟爱。

模拟一把吉他的声音包括模拟它在各种舞台放大系统和不同均衡状态下的声音。

然而扬声器、音箱的频率对音色的影响，甚至分析录音话筒的选择和位置摆放都有可能改变其结果。

正因为PodXT的DSP芯片比早期Pod功能更强大而且成本更低，故其电子管放大器可以模拟更小规模的舞台放大系统，即使小到个人用户，并且它还提供了更多的模拟控制，加上更新的算法可以提供出更好的动态响应。

通过运用PodXT的Vetta算法 ，使其相比早期Pod的性能有了很大提高。

但除了声音方面的好处，PodXT在操作方面也取得了很大的改进，可以直接修改每一个参数而无需编辑软件软件（尽管软件编辑可能更有效），此外它还有四个同步效果的组合，特别是在混响效果方面。

为了容纳更多的控制旋扭，PodXT的尺寸比以前大了一些，不过它仍保持着熟悉而有个性的外形。

现在它上面有8个控制旋扭，还有4个编辑旋扭和13个选择按钮。

新的显示屏也有了相当大的改观，在音色编辑的时候可以显示音色名称、参数设置和虚拟控制位置。

MIDI In 和MIDI Out接口使音色输出后做进一步编辑成为可能。

此外还有1个USB接口和一个踏板控制接口（以太模式），可以连接新的短踏板控制器，这在编辑踏板哇音效果时很有用。

在主要放大器控制里加入的新东西只有预设旋钮，这样就不必再用Shift Treble功能去改变预设设置了。

基于这个考虑，PodXT同样有低频，中频，高频和预设控制，这一点和许多经典的放大器一样，而且还有常用的Drive、Channel Volume和master Output设置。

混响效果有它单独的旋钮，可以做放大器模拟和效果类型的选择，不在编辑状态时，Select旋钮被用来在储存的音色设置中移动，而Effects旋钮就可以调用效果或者合并效果，这里面有64个已经做好的效果设置（全部可以改写），不论是单独的还是合成的，都能直接修改或保存用户临时调好的设置。

PodXT的使用 尽管PodXT在操作方面比早期的Pod系列稍微繁琐一点，但你完全不需要说明书就能玩转它基本的音色选择和编辑功能。

设计者已经花了大量时间去调试出厂音色（涉及到了我们熟知的音乐类型，甚至一些使用了特殊效果的歌曲），不过我发现大部分音色效果都需要进行小小的调整，才能更好地配合我的吉他。

但这一点也不奇怪，毕竟每个吉他手的琴和演奏技巧都不相同。

PodXT在输出噪音上比早期的Pod小了很多，已经到了另人注目的水平，而且声音的表现力相对于演奏状态来说也更加细腻，如果你降低吉他音量，出来的声音会变得很清亮却不会显得毫无生气。

当你用重金属失真音色时，除了动态的反应，有时很难辨别新的Pod声音和老的有什么不同。

但PodXT在干净音色上有了相当的改善，对它而言原来的音色都有少许失真。

此外AIR（Acoustically Integrated Recording）组件允许四个不同的麦克风摆位，空间的影响完全成了一个可变的参数，不再是以前简单的开或关。

吉他放大器在一个真实的空间被不断移动的感觉相当奇妙。

空间参数设置得越高级，吉他放大器越多的被移动，空间的反射声越能被有效地控制。

在我的测试当中，我发现如果你把Channel Volume参数设得过高，一些过于真实的模拟会导致声音听起来象被削掉了一样。

这时最好的解决办法好象就是把输出旋钮打上75%，然后用Channel Volume控制平衡清音和浊音。

通过这个方法你应该能避免任何问题。

虽然干净音色听起来更明亮，更细腻，而且相对Pod通常更有用，但我仍然很难用它们做出我想要的声音。

最大的困扰仍旧是在弹奏big ’60s chords时声音听起来有些脏并且很有力。

这种类型的音色在The Rolling Stones 和The Who 乐队早期的唱片中能找到一些例子，我发现很难轻易地通过任何一种我已经试过的数据输入方式来得到。

不过另人满意的是在piezo放大器模拟模式下可以用一把没有Piezo后拾音器的电吉他创造出精彩的原声电吉他音色。

虽然放大器的声音已经很不错了，你还是不应该让它掩盖了效果器组件的光芒。

这些效果器可是从Line 6公司全线模拟效果器产品中挑选出来的。

这其中包括一些伟大的类比和电子管回声效果、极好的反相延迟和一整套不错的调制处理器。

因为调制和延迟组件都是独立的（而且大部分是立体声效果），所以它们可以不受限制地组合在一起。

如果你愿意的话可以把混响，压缩，调制和踏板效果同时使用。

虽然它上面没有升降调效果，但我还从来没有发现这个价位的产品可以把这个功能做得更好。

在现场的使用中，新型的短踏板是一个实用又粗糙的附件。

它为所有的单块效果组件和后级放大输出阶段提供了开关控制，也可以作为音色库和音色的选择器，还可以放大音色名称的显示，也能做为哇音音量控制踏板。

如果有可能的话还可以把EX1表情控制踏板和它联起来用，可以同时控制两个参数。

音色也可以通过它的控制被保存，不过我想大部分的用户只是在现场演奏和在录音室里需要进行音量或哇音控制时才会用到它。

总结我不认为任何一个吉他模拟放大器直接输入调音台在总体上会比真设备录制取得更另人满意的效果，但Line 6公司已经用PodXT尽量缩小了两者之间的差距。

它的声音质量有了全面的提高，动态响应也比以前更加自然，干净音色模拟放大的效果较之以前有了质的飞跃。

最重要的是它的效果器组件更专业化，在大部分情况下可以很轻松的取代额外的单块效果器和踏板。

对我来说它的软件驱动不能检测到音频接口算是一个很大的遗憾，不过这对那些仅仅是想在他们主要midi设备中增加吉他部分的电脑用户来说又无疑是个福音。

你甚至可以把一个话筒连接到XT的input接口，在电子管前级模拟模式下用它来录人声。

不管你对放大器模拟有什么样的看法，PodXT已经占据了Line 6 过去两三年里失去的市场。

它在大多数录音环境中可以给人们想要的那种声音，吉他的细微效果也很棒，用户界面也得到了很大的改善和简化。

尽管XT离强大的效果器差得还很远，但我认为Line 6公司有理由对他们目前的状况感到乐观。

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