和很多扎根很深的音乐一样，乡村音乐其实并没有你想象的那么纯正。

你拉丁对乡村音乐的影响可以追溯到19世纪，那时西班牙的乡村乐手带着他们的西班牙吉他到Hawaii。

在Hawaii吉他演奏发展之后（现在Ry Cooder和David Lindley等依然使得Hawaii吉他在主流音乐中保持活力），它开始混合更多的传统的乡村音乐元素。

从Marty Robbins时代1959年的El Paso，到70年代Freddy Fender的西班牙乡村曲，到墨西哥流派的无数的现代唱片，拉丁音乐其实已经影响乡村音乐很长一段时间了.这个月的关于拉丁风味的曲子在古典的西班牙吉他上弹奏效果会非常好，但是由于有很多高把位的弹奏，我还是选择我的电吉他，这样可以让我弹起来更像Chet Atkins而不是象Willie Nelson那样。

第1小节实际上Chet Atkins赖以成名的是连音奏法，可能还会让你想起Alber Lee，特别当是你考虑在滑弦时的双休止时。

当你上行并且换弦的时候，特别要注意发音的清晰.第2小节在前面听到3度音的基础上的补充了6度音。

但是在3小节中，3度音出现的更多，并且那里有双音弹奏，我希望你能认识这一点。

另外，当你弹奏第3小节前面部分的时值为4分音符的三连音时，尽量和你开始时一样保持激情。

在第3小节的后半部分听起来要稍微平直一点。

请注意那个断音，意思是短促并且是分开的，这种技术可以产生墨西哥钢管乐的效果。

注意到第6小节结束，3度音是怎样使用的。

3度音的介入，特别是当弹出和调外音时，听起来真的很有墨西哥风味。

不要担心你在公众面前弹奏这些东西，他们并非是陈旧过时的东西拉丁音调在理论上说，除去个别的半音，以E大调音阶为例，B7和弦内音，加上E的属和弦就构成了B混合里第亚调式。

在第7小节我们可以听到B混合里第亚调式（C音是一个过渡音，用来连接B音，正好这个B音是E和弦的5度音。

3度音则是在第8小节。

请记住，大3度音永远都对调性起到进一步的强调作用。

这是一个醒目的标记，你自己体会。

第9小节从6弦7品的B音开始弹奏一段音阶，直到B的高八度音为止。

你的学习理论也许会知道B－B的音阶在E大调中叫做B混合里第亚调式。

不管这是什么，你必须认识到伴奏对于你的感受有非常大的影响。

这里是简单的E大调音阶，以主音（I）和弦作为伴奏，从5度音开始弹。

你感觉到了吗？不管怎么说，在B音后弹奏的是C＃，这个音比我预期的高8度音。

这个就是8度替换，这种变化给这个乐句增加了一些让人奇怪的东西。

当然，还有更让人感兴趣的东西，那就是相邻音的紧挨在一起。

C＃音降一个全音就是B，这个音紧跟着和它相差一个半音的Bb。

围绕一个目标音弹奏是Belgian爵士吉他手Django Reinhardt常常使用的方法。

但是我必须强调，它更有西班牙风味.第10小节还是要保持原来的顺滑的动作，看上去都很活泼，对吗？这种流畅的弹奏我们称为连音奏法，这个和我们说的断音正好相反。

想想看爱和恨，和平和战争这类的东西你就明白了。

把这两个相反的技术混合着用在你的吉他上，你能感受到所有的情感.第10小节我们看到一个Chet Atkins型的空弦弹法。

在研究第11小节前，我们先看看前面已经熟悉的6度音。

也许你注意到了，和前面我所教的有6度音的课程相比，这里我选择了在相邻的弦上弹（6度音，在大部分的吉他段子中，都是在间隔的弦上弹的，如第1弦和第3弦，第2弦和第4弦）。

你会发现在12小节也是采用了间隔弹奏的方法.第13小节是blatant吉他露一手的时候了，如果你是技术一般的吉他手，琶音也会使你在普通的听众面前象一个音乐演奏名家。

我是认真的.第14小节用一些b5音来和听者开玩笑。

我们都知道，5度音是两个和弦之间最好的解决，但是，b5却是加强了矛盾。

当你知道我们不弹B7而是要弹B混合里第亚调＃4音的时候，你也许会觉得很有趣。

在17小节，我本能的回到了随意的solo中来。

这样和和弦伴奏更加接近，当然除了在23小节部分的那些Chet型的弹奏外.最后，我想你也许喜欢我用来记录原声节奏吉他节奏型的草稿。

我把它们放在了例2和例3里面。

要随意的，但是稳定的弹.