特别是练习重金属吉它,技巧总是评价一个演奏者好坏的标准,其实它只是音乐的一个组成部分,音乐的处理分:轻、重、缓、急、忧、扬、顿、挫,速度技巧就是急的部分,我们练习的一定水平的时候,音乐的感觉才是最重要的,一般评价一个大师的时候,总是说,高超的演奏技巧、高深的音乐修养。
可见技巧也是非常重要的部分,但是技巧就象钱一样,钱不是万能的,但没钱却是万万不能的,技巧也是一样,即使你有极丰富的音乐灵感,但不能演奏出来,是没有用的。
如果你有高超的技巧,你的演奏范围就大大的增强了,在90年代中期,超速的技巧是每一个吉它演奏者的梦想,也是最神秘的部分,我从84年开始学习木吉它,96年开始正式练习电吉它,经过2年多摸索,超速技巧的面纱一层层的剥落了,等你达到超速的演奏技巧的时候,你才发现你要走的路还很长,音乐太深了,技巧不能代表音乐。
超速技巧有两种演奏形式,一种是清晰的演奏,一种是模糊的演奏,拿半音阶来说,由180~220都可以达到清晰的演奏,230~260甚至更高,都是模糊的演奏,这种演奏必须借助失真的音色,就拿超速疯子可瑞斯来说他们三连音到260的时候,我们听起来已经象两个音,这主要是因为人毕竟不是机器,总会有偏差,正因为有偏差你才是人,否则你就是神了,我们听steve vai上帝的爱中间那段从低音区到高音区的演奏,也存在模糊的成分,但如果你的音乐中需要这种技巧,就绝对没有问题。
有人看到这种速度总觉得有不可思议的感觉,这种超速度确实存在,我的很多学生都可以达到这种速度,甚至更高,但越高模糊的成分就越大,这是非常正常的,但我觉得太高也没有太大的意义。
我们应该正确的看待高速技巧,拥有这种技巧的人,总会有很强的自我膨胀的感觉,一旦拥有这种感觉,非常害人,特别是年轻的学生,我的有些学生甚至高傲的近乎无知,这也是我00年以后发誓不教学生的原因,确实伤透了心
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