青春是一场追寻。

追寻自我的存在感，追寻情欲的安放处，追寻自由的栖息地。

这些我们都真实地经历过，也几乎会在每部国产青春片里发生。

但这些，远不是它的全部。

它是今年最值得关注的华语硬核青春片——《过春天》The Crossing 电影《过春天》国际版海报和国内版海报这是北京电影学院导演系毕业生白雪的长片处女作，由田壮壮监制。

去年，斩获平遥电影节的“费穆荣誉”最佳影片和最佳女主角两个大奖。

今年又走出国门，入围第69届柏林电影节新生代单元。

由此可见，这部影片的受关注度。

不少人直言，这是今年最好的华语青春题材电影，甚至有人宣称：“（它）开启了华语青春电影2.0。

”虽然片名“过春天”听上去很小清新，但这既是诗，也是现实。

“过春天”——这一浪漫的表达是走私带货的水客们的行话，即“过海关”。

而对于电影来说，“过春天”有两层含义，一是“过海关”，二是“过青春关”。

也许，是“过春天”这个名字显得有些晦涩，英文名“The Crossing（越界）”倒是贴切地表达了影片的含义。

谁还不曾是个天真的少女16岁的佩佩，是一个出生于单非（父亲或母亲仅一方拥有香港身份居民身份的子女，被称为“单非”）家庭长大的孩子。

居住在深圳，在香港上学，每天要两地飞。

电影开画就是女主角佩佩穿过那条她每天往返在香港的学校与在深圳的家必经的港铁线。

她的爸爸是香港人，在香港生活并组建了自己新的家庭，无暇关爱佩佩，最多也是在金钱上给予。

她的妈妈是大陆人，带着佩佩生活在深圳，整日沉迷麻将，更是不关心佩佩的内心，甚至从来都没有辅导过作业。

然而另一边，她有着在香港的朋友阿Jo形影不离的陪伴。

她们为了一同上课而迟到；编着一堆蹩脚的理由而逃课；两人一起爬上教学楼的楼顶，身穿白色上衣和浅蓝色格纹的短裙，中二又真诚地许下一个愿望：去日本看一场香港看不到的雪。

然而，愿望很美好，现实很残酷。

为了攒钱实现愿望，佩佩利用每天往返于香港深圳的优势，人肉代购手机壳，还练成了一个合格的贴膜girl。

可这点零花钱，对于她们的跨国旅行来说简直就是杯水车薪。

她想找在香港码头工作的父亲，寻求经济支援，但在得知她的父亲还有七百万的按揭等着付，于是作罢。

找妈妈？她的妈妈没有一份正经工作，除了整日打麻将，还成天和不知来历的男人勾搭在一起。

眼看约定的日子一天天来临，在一次偶发的意外中，佩佩遇上一位在逃跑中塞给她黑袋子的人，由此见识了走私iPhone的高额利润。

作为满脸纯良的学生妹，佩佩成为水客组织眼中带货过关的不二人选。

再加上，她正面临着经济情感双重困境，就这么一步步走上危险而刺激的灰色地带成为她注定的命运。

“走水”是一场盛大的青春家庭的不完整，加上奔波两地的漂泊，早已使她失去安全感。

你若心细，从她望向窗外的眼神里，可以看出她不属于这个年纪的疲惫和复杂。

比起在家庭关系中的孤僻叛逆，佩佩与Jo在一起显得安静乖巧，放松舒展。

就像佩佩的扮演者黄尧说：“有朋友的地方没有家，有家的地方没有朋友。

”可她还是略显从属被动。

比如，明明需要赚钱的是她，却要靠Jo在班上为她叫卖手机壳；Jo带她出去玩，她总是紧随其后，站在不起眼的地方默不作声。

与在深圳家中的母亲几乎无交流的态度形成巨大反差的还有一点，那就是她会参加她的闺蜜和她暗恋对象所在的游艇派队。

游戏时，明明不会游泳的她却还是按照游戏规则下了水，结果差点淹死。

好在一个叫阿豪的青年把她救了上来，而他正是她暗恋的对象，同时也是她闺蜜的男友。

因此，无论是在亲友关系中，还是在欲望关系中，她始终没有自己的位置。

一出生的单非身份已经使得她无法对自己的身份进行认同。

此后成长的过程，更是在各种关系中缺乏存在感。

这体现在她坐上地铁，镜头呈现了她倒映在玻璃上的双重影像，暗指了她的双重身份。

正是在这种没有自我存在的苦闷与迷茫中，她加入走私团队变得顺理成章。

然而，在一次带货过程中，她把手机险些弄丢，好在找回来了，可屏幕又被摔坏了。

幸运的是，她在阿豪的帮助下解决了这个问题。

此后，阿豪找她为自己带一批货，她不肯。

因为她知道这么做是对花姐的背叛，她不想破坏好不容易从花姐的地盘上找到的存在感，就是她喜欢的人也不可以。

况且，她不想像她的母亲一样总是依赖着男人，最后情感崩溃，钱也被男人骗走了。

她真的是“佩佩姐”——这个她用自己的能力换来的身份认可。

看着她逐渐娴熟地游走在海关和法律的边界，认真而敬业，理直气壮地拿过自己走私手机赚来的钱，我在心里为她鼓掌。

那是梦破碎的声音，少女醒来了我们在这部青春片里看到的不是一个少女的堕落，而是一个少女的成长。

这不仅仅在于佩佩在“走水”的过程中获得了一种原本生活所没有的身份认同感和个人价值感，更在于她有了正当的理由见到暗恋的阿豪，在情欲的试探和博弈中，她始终压抑且克制。

这在我看来是成年女性才会有的心理状态。

很多影评人津津乐道的“绑手机”戏码，没有拥抱接吻，甚至连手都没有碰过，两个人在红色暖光下把手机绑在各自的腰上和腿上，胶带的撕拉声像极了一种生理上的疼痛，连同少女紧张的呼吸声在狭窄的空间里绵延开，如同体液一样流溢，产生一种微妙的张力。

有人称：这可能是国产青春片中最高级的情欲戏。

”高不高级“暂且不论，但我觉得这才真实。

影片一反狗血、矫情的陈词滥调，没有堕胎，没有出轨，甚至没有接吻，没有床。

有的只是微小的细节，就足够把人拉回那段美好的年华。

在真实之外，不得不提的一个青春期关键词：成长。

攒钱去日本看雪的愿望，促使佩佩不得不做出改变。

而走水之路，萌发了她自我意识的觉醒。

从躲在他人身后到独自踏上越界之旅，她彰显出的独立和急于做大事的姿态显得异常决绝。

即使冒着违法的危险，承受着闺蜜的误解，她破坏了现有生活里的秩序，最终在夹缝中，找到了自己的生存空间，在社会的疾风暴雨中，绽放出了一抹属于自己的异色。

片尾是佩佩带着妈妈爬上了阿豪曾经带她上去过的飞鹅山，当她看到天空落下的一片雪，仿佛得到了这座几乎不下雪的城市给她的安慰。

最终，她接纳了曾经破碎的妈妈，也接纳了自己。

破碎之后，真正的成长是和解——与世界和解，以及自我和解。

我想这就是开放式结尾的深长意味吧。