吉他放大器的Effect Loop，或者简称Loop，刚接触的时候并不能完全明白它的用途和用法。

先说说Loop的历史背景。很早之前，乐手演出时一般都是将效果器接在放大器最前面的，本来这样简单的接法就可以造出乐手自己和观众都喜欢的声音，但回到录音室，制作人会对这些舞台录音进行加工处理，最终出来了大不一样的音色，而这样处理过的声音就是最终的音乐专辑，被大量复制、发行，听众大部分都是没有主见的，慢慢就接受并喜欢上了这样的音色，并希望乐队演出的效果也能向录音室的声音靠拢。

于是简单地将效果器接在放大器最前已经不能满足需要，吉他放大器的Loop就此应运而生了。这里不得不提一下这些具有巨大影响力的制作人，如Beatle的制作人Phil Spector，就是他把音乐制作人的地位提升到了不可或缺的乐队成员之一，David Bowie和Robert Fripp的制作人Brian Eno，也是把制作人的地位提升到了音乐创新者，这些都是因为他们在录音室内对乐队录音进行了大量的调整和处理，成就了许许多多大家熟悉的音乐成品。

说到Loop的设计初衷，先得说说早期舞台录音就是直接拾取放大器喇叭的声音，回到录音室再对这些录音进行处理，如果要在舞台重现这种录音室的音色，就需要将吉他放大器的前级部分取出信号，经由效果器处理，再返送会后级放大器，这样就能大致接近了。

这样看上去就很简单了，只要将放大器前级和后级直接的连接断开，加装两个插孔，一个由前级send出去，一个从效果器Return回来就可以了。

如果是晶体管电路还好办，这样能凑合用，但电子管电路就不行了，从技术层面来看，就有两个主要问题要解决：首先是阻抗匹配问题，在全电子管电路里，电子管前级输出阻抗一般都很高，而大部分效果器的输入阻抗都较低，这会导致传输信号损失并改变音色！

另外效果器的输出阻抗一般也很低，接回到Loop的Return的高阻抗输入时，也不能匹配，这两个位置的阻抗匹配问题可以通过加装隔离电阻解决，但会衰减信号，并不理想；

再有就是电平匹配问题，一般电子管前级放大器输出电平会远远大于效果器的输入要求，这会导致失真或其它问题，所以前级输出信号必须作衰减，经由效果器处理后，出来的电平不一定能恢复到前级输出的水平，这样一来接入Loop后会使放大器后级输入电平减小，或改变了音色，或达不到原设计的输出功率。

解决这样的问题，需要设计一个主动的、适当的电子管缓冲电路作send输出，比较常见的是阴极跟随输出，再配合一个电位器作send level控制输出电平，以配合不同吉他效果器或Line Level输入的效果器的需要；Return需要通过串入电阻作阻抗匹配，再加入电位器控制返送电平，再增加一级放大，以补偿Loop回路中的电平损失，使输入后级的电平与前级输出的电平相当。

LOOP（send, return）的原理：

被音箱前级放大过的吉他信号-LOOP(send, return)－>音箱后级－>箱体你弹出来的信号被音箱前级放大过之后都要经过LOOP走一圈，然后再进入后级放大。 所以我们把效果器接到LOOP，就会把你弹出来的信号处理一下，产生那些特殊的音色。

但是LOOP又分两种，series loop和parallel loop。

series loop就是把被音箱前级放大过的吉他信号100％的经过LOOP里然后再进入后级放大。也就是说如果你在LOOP里接一个延迟，那你弹奏出来的吉他信号，被前级处理后，全部的都被延迟效果器处理成延迟效果了，然后再经过后级，箱体。

可能你觉得这没什么，很正常。但是你想一想，如果你接的是那种单独的后级，后级上接的是两个箱体制造立体声呢？ 因为信号100％的都被演出处理了，两个箱子发出来的声音是一样的，都是同样延迟效果的，这就不是立体声了。所以高档音箱都有两种LOOP插孔，series loop一般用来接EQ,COMP.合成效果器。

parallel loop就是把被音箱前级放大过的吉他信号一部分的经过LOOP里然后再进入后级放大，这一路信号一般称为wet。另一部分保留，不经过LOOP，直接进入后级放大，这一路信号一般称为dry。所以如果你在parallel loop里接delay或者chorus，然后用的是机架后级，接两个音箱，那么dry就是没效果的原声，wet就是有效果的声音，两种声音交替混合，让你感受到若隐若现的延迟，合唱在整个空间环绕，围绕着你的感觉。

补充：SLO-100的LOOP 用了1支12AX7，那半支阴极输出接EQ本来就应该有的，并不能归在Loop里面，它的特点就是把没经过EQ的信号交由效果器处理后，才接上EQ，这种设计吉他放大器里面应该是绝无仅有的（暂时我没看到同样的设计，如有雷同，敬请指出），就是说放大器的EQ对接入Loop的效果器也有效。

个人感觉像Mesa Boogie Lonestar带Hard Bypass的Loop比较实在，基本上所有的Loop电路对音色或是信噪比都有影响，但如果设有Hard Bypass把Loop电路完全剔除掉，对于不使用Effect Loop时是非常好的。

晶体管缓冲电路的不一定比电子管的好，只是阻抗匹配上前者比较简单一点而已，你的GH100L有衰减是总体音量衰减还是某些频率衰减得厉害？这跟电路的设计有直接的关系，你这型号的用TL072输出（send），return回来也是接入TL072，再经12AX7放大再接Master，还附加了Slave In，此Loop的设计好像有点复杂，如果不接效果器的话还是还是bypass了算了。

小管箱当然就是用晶体管的比较方便了，晶体管的也不一定不好，关键还是看设计了。并联的时候，DRY信号其实也经过了缓冲衰减，再boost的过程，多少都有些影响。Loop Level是控制效果器进入后级的电平的。开大了估计就可能造成TL072的过载。

Master都应该有作用，这样设计比较合理。因为外接入的前级放大器的输出电平很大时，得做一定的衰减再进入后级，也就是由Master控制，另外也是为了保护后级和喇叭，如果开机插拔的话，很可能巨响或损坏机器。还有Presence也会起作用的。音箱带有Loop电路Bypass的，是不用Loop时的最佳选择。

下面来看看几个典型的电路：

1、Mesa Boogie的典型Loop电路，串行的Loop，带Hard Bypass，带Send Level，带瞬态电压抑制保护，带Output控制，额外SOLO音量选择。

2、Engl Savage120的Loop电路，并行的Loop，两通道独立，带干湿声混合控制。

3、fender 94 Twin的Loop电路，比较特殊的并行Loop，带干湿声混合，带Effects Level选择。

4、Soldano SLO100的Loop电路，串行的Loop，简单明了，但独特的是放大器的EQ竟然放在Loop之后。

5、Marshall 6100的loop电路，本来不想论及晶体管loop，但这个比较有代表性，带并行/串行选择，Loop Level选择，两通道独立send 电平调整，算是比较全能的设计了。

不同种的LOOP有不同的音色，运用也不尽相同，希望大家能多多了解，加以区分，熟练运用。